1 Amarie (pseud. de Mikhail Osipovich Zetlin)
& Lhote, André & Bourdelle, Antoine.
Moscou, Nauka, 1912.[2403]
In-8º (203 × 130 mm), 123 pp., reliure doublée de veau noir, dos
lisse, titre, auteur et date dorés au dos, couverture et dos conservés.
édition originale
Les premiers bois d'André Lhote
propriétaire de plusieurs maisons d'éditions :
à de nombreux artistes émigrés. En février 1912, il
Signalons également sur ce recueil emblématique
Recueil de poésie russe en quatre parties composé
Zerna à Moscou ou Nouyj Zurnal à New York
réalise le buste de Maria Zetlin. On imagine aisément
de l'Al iance franco-russe, que l'imprimerie Union,
par Amari, illustré de 7 bois originaux d'André Lhote,
et fondateur de la revue Okno avec sa femme Maria
la rencontre avec André Lhote, ami de Bourdelle,
qui fut chargée de l'impression à Paris pour le compte
3 dessins d'Antoine Bourdelle reproduis dont
(dont Amari est l'anagramme).
dans cette effervescence des ateliers de Montparnasse.
des éditions Nauka, fut fondée et dirigée par deux
2 signés à la mine de plomb, titre et couverture
Fortuné, grand collectionneur d'art et francophile,
Pour notre recueil, Bourdelle illustra le poème Aisedora
émigrés russes pour servir de relais à la presse révolu-
cal igraphiés par Ivan Semenovich Efimov. Plusieurs
le couple Zetlin fréquentait régulièrement auteurs
de trois figures féminines dansantes. Pourtant, le texte
tionnaire russe.
et artistes d'avant-garde, et suivait avec autant
évoque la mort d'un jeune juif russe lors de la
L'un des rarissimes exemplaires connus de ce livre,
Ces 7 bois sont les premières gravures connues
d'attention la création française (rappelons les accords
Révolution. En réalité, Il faut prosaïquement rappro-
avec les premières gravures d'André Lhote.
d'André Lhote. Comme Derain et Dufy à la même
franco-russes de 1892 et la richesse culturelle qui
cher le titre Aisedora de la célèbre danseuse Isadora
réf. bibl.: Christopher Barnes, Boris Pasternak, a literary
époque, Lhote revisite la technique de la gravure
en découla). En décembre 1910, Larionov organise
Duncan, amie et véritable muse du sculpteur,
biography, volume I 1890 – 1928, Cambridge University
sur bois de fil. On y découvre les composantes de son
l'exposition du « Valet de Carreau » — ce fameux
qui épousa un poète russe et ouvrit une école de danse
Press, Cambridge, 1989,
orientation cubiste: la simplification géométrique
mouvement pictural moscovite des années 1910 – 1913
à Moscou. Bourdelle et Lhote firent son portrait
Du relief au texte, catalogue raisonné des livres illustrés
des formes, la sensation d'un décor mouvant par
qui montrait une peinture cubo-futuriste très engagée.
en 1913 pour le théâtre des Champs-Élysées.
par Antoine Bourdelle, Musée Bourdelle, Paris, 2009.
la décomposition et la multiplication de ces éléments.
Gleizes et André Lhote y participèrent, avec
Ivan Efimov enfin, qui dessina la couverture et les titres,
Amarie (ou Amari) est en réalité le nom de plume
Malévitch et Kandinsky.
est plutôt connu pour sa sculpture animalière
de Mikhail Osipovich Zetlin. Juif russe émigré à l'été
Antoine Bourdelle rencontra les Zetlin en 1910 à Paris.
et son théâtre de marionnettes. Il termina ses études
1918, il fut à la fois poète, rédacteur en chef de revues,
Le sculpteur enseignait déjà sa pratique
d'art à Paris en 1911.
3 Adami, Valerio.
6 Artaud, Antonin.
Dessiner – La gomme
L'Ombilic des limbes.
et les crayons.
Paris, NRF, 1925.[2527]
Paris, Galilée, 2002.[2975]
In-12º (188 × 135 mm), 74 pp. broché sous
In-8º (226 × 185 mm),
couverture originale imprimée.
186 pp., broché, non
édition originale
coupé, couverture
Un des 43 exemplaires hors commerce sur vélin simili cuve des papeterie
édition originale
Navarre. Un portrait de l'auteur en frontispice par André Masson.
Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé : « À Raymond
Un des 80 exemplaires
Gallimard. Antonin Artaud. Août 1925 ».
accompagnés d'une gravure
D'abord refusé par Jacques Rivière, le directeur de la Nouvel e Revue
originale signée et numérotée
française de 1919 à 1925, c'est son successeur Jean Paulhan qui convainc
de Valerio Adami.
les frères Gal imard de publier le volume. Paulhan est irrémédiablement
troublé par cet ouvrage protéiforme (essais, poésie, théâtre) déjà hanté par
4 Alechinsky, Pierre
un Artaud à vif. On citera volontiers la « Lettre à M. le législateur de la loi
& Hellens, Franz.
sur les stupéfiants » qui résonne aujourd'hui encore dans l'actualité.
À la demande de son frère Gaston, Raymond Gallimard rejoint
Bruxelles, La Pierre
les éditions en 1918. Œuvrant dans l'ombre fraternelle, Raymond
Gallimard n'en a pas moins assuré la stabilité financière de la maison
In-8º (224 × 165 mm),
par son administration exigeante : il est l'un des précurseurs
74 pp., en feuilles,
de l'application du coût de revient au prix public définitif du livre,
couverture originale
une innovation à l'époque !
7 Bachelard, Gaston.
édition originale
La Psychanalyse du feu.
Un des 50 exemplaires, tirage
Paris, Collection Psychologie, Gallimard, 1938.[2523]
de tête, comportant un portrait
In-8º (188 × 120), 221 pp., broché,
de Franz Hellens gravé
couverture originale imprimée.
à l'eau-forte par Alechinsky ;
édition originale
signé et numéroté.
2 Arène, Paul & Siméon.
Un des exemplaires de presse enrichi d'un envoi autographe signé :
Jean des Figues.
5 Artaud, Antonin &
« À Bernard Groethuysen, avec toutes les sympathies de l'esprit.
n.n, S.l, 1927.[2987]
Wols, (pseudo. de
Amicalement. Bachelard. »
In-4º (250 × 175 mm), 200 pp., reliure de veau vert amande, au bout de chaque
Wolfgang Schuze).
Cet ouvrage aborde les thèmes phares de Gaston Bachelard : l'imaginaire
plat une large bande verticale de vélin blanc bordée de filets dorés et listels
Le Théâtre de Séraphin.
humain et ses rêves (mythes et songes). Le philosophe les répartit
de maroquin brun, pastille centrale mosaïquée de maroquin brun et veau vert
selon les quatre éléments des Anciens et des alchimistes : l'eau, le feu,
portant le titre, tranches dorées sur témoins, gardes et doubles gardes
Paris, Jean Belmont, sans
la terre et l'air. C'est avec ce livre qu'il inaugure cette classification,
de papier imitant le bois violet, couverture et dos conservés, boîte-étui
dont le feu constitue le principal sujet d'étude.
en demi-maroquin grenat et papier bois violet avec titre mosaïqué (Rose Adler).
In-12º (163 × 118 mm), [6]
L'auteur propose une nouvelle lecture des mythes (Prométhée,
ff., broché, couverture
originale illustrée (tache
Empédocle.) et des propriétés associés au feu, telles la catharsis
claire sur la couverture)
ou la sexualité. Cette analyse conclut à l'importance primordiale des
Un des 130 exemplaires sur vélin d'Arches avec un état
littéraire célébrant la Provence, la terre natale que
quatre éléments dans le processus créatif et imaginatif de chaque être
supplémentaire des gravures. Bois en couleurs
s'inscrit ce roman.
humain : « La rêverie a quatre domaines, quatre pointes par lesquelles
de Siméon et un dessin original signé.
L'ouvrage est illustré par Fernand Siméon, un des illu-
Un des 100 exemplaires sur
elle s'élance dans l'espace infini. Pour forcer le secret d'un vrai poète
Jean des figues est considéré comme le chef-d'œuvre de
strateurs les plus recherchés de son époque.
pur chiffon d'Arches. 4 dessins
[.], un mot suffit : Dis-moi quel est ton fantôme ? Est-ce le gnome,
Paul Arène. Il décrit la vie d'un Provençal quittant son
Il retranscrit avec une modernité parfois proche
de Wols reproduits dont un
la salamandre, l'ondine ou la sylphide ? » (extrait).
village pour monter à Paris faire carrière dans la littérature.
des œuvres de Cézanne la nostalgie des paysages
Proche d'André Gide, André Malraux et Jean Paulhan, Bernard
Largement autobiographique d'après l'aveu même
provençaux, comme la rigueur de la vie de bohème
Groethuysen était écrivain et philosophe. Ses travaux concernent
de l'auteur, il s'est également inspiré de la vie de
en contraste avec les scènes mondaines parisiennes.
l'histoire des mentalités et des représentations, et portent
son grand ami Alphonse Daudet. C'est dans ce courant
Formidable reliure de Rose Adler, en parfaite condition.
essentiellement sur le xviiie philosophique et politique…
8 Baltazar, Julius & Butor, Michel.
21 façons de se représenter Julius Baltazar.
s.l., Wequetequock Cove-Stonington, 2010.[3009]
In-8º (250 × 220 mm), [87] ff., en feuilles, couverture originale peinte.
édition originale
9 Baltazar, Julius & Masson, Jean-Claude.
Deux poèmes chiffrés, un sonnet crypté.
Paris, André Biren, 1995.[2989]
In-12º carré (153 × 165 mm), [12] ff., en feuilles, couverture originale peinte.
édition originale
Édition limitée à 45 exemplaires sur Japon Sekishu,
de l'enfance à l'âge adulte, la formation, le temps
signés à la justification par l'auteur et l'artiste.
scolaire. Enfin, ne renoncant pas à un ton parfois
5 peintures originales à l'aquarelle et au crayon
enfantin, empreint d'une douce nostalgie, Masson
de Julius Baltazar (dont une à la justification).
traite de l'apprentissage de l'histoire et de la
Ce joli petit recueil offre un condensé de tous les
thèmes favoris de Jean-Claude Masson et dessinent Pour finir, le sonnet à la sonorité jazzy (recherches
en filigrane un portrait de l'auteur.
sur les allitérations) reprend la métaphore
Le premier poème est ponctué de nombreuses
du passage, une sorte de voyage dans le temps,
références littéraires, de mentions de poètes,
la littérature et les sentiments.
préfigurant Les Saisons brûlées (Garamond, 1999),
Jean-Claude Masson est également traducteur
qui relate la vie de 91 poètes au XXe siècle.
et préfacier de littérature espagnol et portugaise.
Le second poème offre une réflexion sur la transition
Il est l'éditeur d'Octavio Paz dans la Pléiade.
10 Baltazar, Julius &
11 Baltazar, Julius & Stetié, Salah.
Arrabal, Fernando.
Le Bleu de la question.
Anges et taupes.
Paris, Matarasso, 2009.[3006]
Tirage unique de 22 exemplaires entièrement rehaussés à l'encre de Chine
Paris, André Biren, 1979.[2991]
In-8º (271 × 155 mm), [20] ff., en feuilles,
et au crayon arlequin par Julius Baltazar, signés au colophon par l'auteur, l'artiste
In-8º (163 × 218 mm), [12] ff., en
couverture originale imprimée.
et le traducteur. Bilingue français-anglais.
feuilles, couverture originale
édition originale
L'un des exemples les plus aboutis, flamboyants et lumineux de la fructueuse
imprimée et rempliée, étui original.
collaboration entre Michel Butor et Julius Baltazar, qui se sont rencontrés
édition originale
en 1978 chez Jacques Matarasso à Nice.
Un des 35 exemplaires sur vélin d'Arches comportant
un lavis original à l'encre de Chine, signés au
Un des 60 exemplaires, seul tirage, comportant 5
colophon par le poète et le peintre.
gravures originales signées de Julius Baltazar. Signa-
tures au colophon de l'auteur et l'artiste.
12 Baltazar, Julius & Butor, Michel.
13 Baltazar, Julius & Mizón, Luis.
15 Baltazar, Julius & Puel, Gaston.
Entrée en matière.
Lieux de soif.
L'Envers de la pluie – Dream behind the rain.
Nice, Matarasso, 2007.[3000]
Paris, André Biren, 1994.[3001]
s.l., Wequetequock Cove-Stonington, 2012.[3007]
In-4º (325 × 252 mm), [4] ff., en feuilles,
In-12º (155 × 120 mm), [12] ff., en feuilles,
In-8º (250 × 162 mm), [26] ff., en feuilles, couverture originale peinte.
couverture originale imprimée et rempliée.
couverture originale imprimée et rempliée.
édition originale
édition originale
Tirage unique à 45 exemplaires sur vélin d'Arches
enrichis d'une gravure originale de Baltazar, signés
Un des 35 exemplaires, seul tirage, sur papier à la main
par l'auteur et le peintre. Cet ex. est enrichi d'une
du Moulin de Cabardès, aquarellés par Julius
encre originale signée et d'un envoi de Baltazar.
Baltazar, signés par l'auteur et l'artiste au colophon.
14 Baltazar, Julius & Butor, Michel.
Étant l'Etna – Being Aetna.
Sans lieu [s.l.], Wequetecock Cove-Stonington, 2010.[3005]
In-8º (274 × 190 mm), [17] ff., en feuilles,
couverture originale peinte.
édition originale
Un des 25 exemplaires, seul tirage, entièrement
Sans se départir de son fatalisme immanent,
rehaussés à l'encre de Chine et au crayon arlequin
Puel offre à Baltazar une matière littéraire pour
Tirage unique à 26 exemplaires sur vélin d'Arches, entièrement peints et rehaussés
par Julius Baltazar, signés au colophon par l'auteur,
ses variations colorées. Ensemble, ils explorent
au crayon arlequin, signés au colophon par l'auteur, l'artiste et le traducteur.
l'artiste et le traducteur. Bilingue français-anglais.
les thèmes musicaux comme dans « Tango »,
Éditeur de nombreux livres d'artistes, mais poète avant
ou le concept d'espace, comme avec
Michel Butor et Julius Baltazar partagent cette même passion de l'espace qu'il soit
tout, Gaston Puel (1924-2013) fut à l'origine de nom-
« Aux collines ». De cette union entre la poésie
décrit ou ressenti, littéraire ou plastique. Ils entament à nouveau leur
breux livres d'artistes avec Arp, Ernst, Miró, Ubac, etc.
pudique de Puel et les décors exubérants
conversation sur livre d'artiste et l'idée qu'ils en ont. Sans répétition, chaque
L'envers de la pluie est l'une de ses dernières
de Baltazar éclôt un ouvrage riche et énergique,
édition témoigne de la richesse de leur collaboration.
d'une formidable intensité colorée.
17 Bataille, Georges.
Paris, Éditions de Minuit, 1949.[2878]
In-12º (164 × 100 mm),
43 pp., broché, couverture
édition originale
Un des 999 exemplaires sur vélin
du Brandshire.
On joint : Hommage à Georges Bataille,
Paris, revue Critique, 1963.
In-8º (220 × 140 mm.), [156] pp., broché,
couverture originale imprimée.
18 Bataille, Georges.
Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1966.
In-8º (198 × 126 mm),
205 pp., broché, couverture
édition originale posthume.
20 Bataille, Georges.
16 Bataille, Georges.
L'Abbé C.
Un des 50 exemplaires sur vélin blanc
Paris, Les Éditions de Minuit, 3 oct. 1957.[3069]
Paris, Les Éditions de Minuit, 1950.
21 Bédouin, Jean-Louis
Lana (nº37), seul tirage.
In-8º (227 × 142mm), 306 pp., [3]
In-12º (185 × 120 mm) de 225 pp. et [3] ff., broché.
& Camacho, Jorge.
ff., broché, non coupé.
19 Bataille, Georges.
édition originale
édition originale
Libre espace.
La Pratique de la joie
Paris, Seghers, 1967.[2906]
Un des 30 exemplaires sur vélin de Ghaldwil, tel que paru
devant la mort.
Édition originale dédiée à Michel Leiris et illustrée de 20 planches
In-4º (260 × 200 mm), 57 pp.,
et à l'état de neuf, seul grand papier après 3 ex. sur Madagascar.
Paris, Mercure de France, 1967.[2838]
hors-texte. Un des 30 premiers exemplaires numérotés sur
en feuilles, couverture
Le narrateur évoque ses relations avec une femme facile, Éponine,
In-12º (165 × 125 mm),
pur fil non coupé, à l'état de neuf.
et les épreuves auxquelles tous deux soumettent l'abbé C., le
46 pp., broché, couverture
Analyse sur l'interdit et la transgression : « La sexualité et la mort
frère du narrateur, qu'Éponine poursuit de ses avances, en vue
ne sont que des moments aigus d'une fête que la nature célèbre Exemplaire hors commerce sur vélin
de le « convertir » à l'extase érotique. Les souvenirs intimes
édition originale
avec la multitude inépuisable des êtres, l'une et l'autre ayant
de Hollande accompagné d'une gravure
de Colette Peignot, dite Laure, maîtresse de Georges Bataille
le sens du gaspillage illimité auquel la nature procède à
originale de Camacho avec envoi
décédée à 34 ans, ont servi à l'auteur pour rédiger cet ouvrage.
Un des 50 exemplaires sur vélin.
l'encontre du désir de durer qui est le propre de chaque être ».
autographe signé.
22 Bellmer, Hans.
24 Bellmer, Hans.
La Danseuse.
La Rose pudique.
Paris, Galerie André François Petit, 1968.[2946]
Paris, Les heures claires, 1971.[2947]
364 × 283 mm, encadrée.
296 × 239 mm), encadré.
D'après un détail figurant dans l'angle inférieur droit
D'après le dessin Tête à la rose à la mine de plomb,
du dessin Paysage 1900 à la mine de plomb avec
avec rehauts de gouache blanche (1965), gravure
rehauts de gouache blanche sur papier beige (1942),
originale au burin, d'un tirage à 184 épreuves
gravure originale au burin signée et numérotée
imprimées à l'Atelier Robbe, celle-ci notée H.C.
à la mine de plomb. Un des 120 exemplaires (nº58)
et signée à la mine de plomb.
tirés en noir et blanc sur vélin imprimés
par Georges Visat.
Hans Bellmer Œuvre gravé 92 ; Flahutez 47
25 Bellmer, Hans.
Boîte mystère.
23 Bellmer, Hans.
Petite anatomie de l'inconscient
Die Puppe.
physique ou l'anatomie de l'image.
Boîte en bois peinte en noir (100 × 67 × 59 mm)
Berlin, Gerhardt verlag, 1962.[2895]
Paris, Le Terrain Vague, 1957.[2832]
In-8º (208 × 167 mm), 190 pp., broché,
In-8º (236 × 185 mm), [32] ff., broché,
Boîte mystère de 1965. Étiquette imprimée : « création Un jour j'ai découvert une boîte en fer-blanc rouillée
couverture originale illustrée.
couverture originale illustrée.
nov. 1960 boîte mystère n°110 [numéro manuscrit].
et hermétiquement fermée. Cette boîte contenait quelque
édition originale
édition originale
Ne pas ouvrir. Cette boîte perd toute sa valeur
chose que je ne pus identifier car je fus incapable de
et signification esthétique en tant qu'œuvre d'art
l'ouvrir. Ce jour-là, je cristallisai la beauté de l'ignorance
Tirage limité à 2 000 exemplaires, celui-ci enrichi
Un exemplaire non numéroté de l'édition originale.
(mystère) à l'instant où elle est ouverte.
d'un contenu, en créant mes boîtes mystères. Ben Vautier.
d'un envoi autographe signé d'Hans Bellmer.
Fermée le 27/12/65 par Ben
Bibliographie : Tout Ben, éditions du Chêne,
(en allemand).
Tout n°13. Fluxus. »
Paris 1974, p. 29.
27 Berg, Jean de (pseud. de Catherine
31 Boullet, Jean.
Robbe-Grillet) & Bellmer, Hans.
Paris, Toutain, s.d.[2779]
Paris, Éditions de Minuit, 1956.[2771]
In-4º (271 × 210 mm), [15] ff., en
In-8º (187 × 125 mm), 182 pp., demi-maroquin à coins vieux rose,
feuilles, couverture originale illustrée.
dos long, auteur et titre dorés au dos, dos et couverture conservés.
édition originale
édition originale
15 dessins de Jean Boullet reproduits au trait.
Tirage à 790 exemplaires, ceui-ci
Envoi autographe signé de Jean Boullet, enrichi
un des 90 de tête sur vélin
d'un dessin original signé à l'encre, superbe portrait
pur fil, les seuls ornés
d'une créature fantastique n'apparaissant pas
en frontispice de la gravure
dans l'ouvrage.
au burin de Hans Bellmer.
28 Boullet, Jean & Villon, François.
Premier roman de Catherine
Robbe-Grillet qu'elle écrivit
sous le nom de Jean de Berg.
Paris, Aux deux menteurs, s.d.[2780]
La préface signée P.R. en
In-4º (270 × 208 mm), [12] ff., en
hommage à Pauline Réage fut
feuilles, couverture originale illustrée.
rédigée par Alain Robbe-Grillet.
Ce récit sadomasochiste fut
10 dessins macabres de Jean Boullet reproduits
censuré deux fois lors
au trait, déclinant le thème des pendus.
de sa sortie. Inspiré de ses
Exemplaire non numéroté.
amours avec son époux, il décrit
le triangle amoureux et pervers
29 Bounoure, Vincent
entre Jean, Claire et la « fille ».
& Benoît, Jean.
Au-delà de l'aspect sexuel,
Envers l'ombre.
c'est principalement
Paris, Éditions Surréalistes, 1965.[2853]
le glissement de la domination
In-4º (370 × 249 mm), [12] ff., en
par Claire à sa soumission
feuilles, couverture originale illustrée.
à Jean qui constitue l'élément
édition originale
décisif de cet ouvrage.
Le récit est proche de l'autobio-
graphie. En effet, Catherine
Un des 26 exemplaires de tête comprenant une litho-
Robbe-Grillet a révélé bien
graphie originale et une suite des illustrations.
après la publication qu'elle était
Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de
Jean de Berg et qu'elle officiait
Vincent Bounoure, également signé par Jean Benoît.
dans des « cérémonials » —
30 Bounoure, Vincent &
pour reprendre son expression
— sous le nom de Jeanne
de Berg. Initiée par son mari,
elle a suivi le même déplacement
Paris, Éditions Surréalistes, 1967.[2872]
que Claire : de la soumission
In-4º (285 × 220 mm), 55 pp., en
à la domination.
feuilles, couverture originale
Influencée par son passé d'actrice
imprimée, étui original.
de théâtre et de photographe
édition originale
de plateau, Catherine
Robbe-Grillet a exploré la mise
Un des 50 exemplaires sur vélin d'Arches augmentés
en scène, la théâtralisation
de 6 talismans supplémentaires gravés à l'eau-forte,
du sadomasochisme, à la scène
second papier après un exemplaire unique sur
comme à la vie.
Japon. Il est enrichi d'un envoi autographe signé
de l'artiste avec un dessin.
32 Bousquet, Joë.
33 Bousquet, Joë.
3 Lettres autographes signées.
In-8º (228 × 140 mm), 4 pp. à l'encre
Paris, Gallimard, 1969.[1265]
violette sur un feuillet de papier vélin.
In-8º (220 × 150 mm) de 348 pp.,
on joint : in-8º (222 ×140 mm), 4 1/2 pp.
broché, couverture à rabats.
à l'encre bleue et violette sur papier vélin.
édition originale
Texte établi et présenté par Suzanne N. André.
Un des 36 exemplaires de tête vélin
pur fil Lafuma-Navarre, seul grand papier.
34 Bousquet, Joë.
Lettres à Marthe. 1919-1937.
Paris, Gallimard, 1978.[1266]
In-8º (220 × 150 mm) de 344 pp.,
broché, couverture à rabats.
édition originale
Avant-propos de Robert Blattès. Un des 26 exemplaire
de tête sur Arches, seul grand papier.
35 Bousquet, Joë.
Le Mal de l'enfance.
Paris, Denoël, 1939.[1123]
In-8º (185 × 120 mm), 168 pp.,
broché, en partie non-coupé.
édition originale
Un des 15 exemplaires sur Hollande, deuxième papier
après 7 Japon impérial.
Le Mal de l'Enfance paraît en juin 1939. Cette publica-
tion, Joë Bousquet l'attend depuis de longs mois.
Une lettre autographe signée adressée à Georges
sa demande, une lettre personnelle à Georges
je voudrais enlever à la dernière partie de mon
C'est le 18 juillet 1938 qu'il confiait à Robert Denoël
Duhamel et 2 lettres autographes signées adressées
Duhamel qui dirige le Mercure de France depuis
œuvre ce caractère de témoignage hâtif et fiévreux
les manuscrits de trois romans, Le Mal d'enfance, Iris
au comité de lecture du Mercure de France.
1935. Les deux hommes ont en commun la doulou-
que l'on voit à La Tisane de sarments [1936].
et Petite Fumée, et Le Passeur s'est endormi. Durant les
Cette émouvante correspondance révèle l'admiration
reuse expérience de la Grande Guerre, qui a laissé
Je voudrais me ressaisir, accepter avec ma volonté
premiers mois de l'année 1939, Denoël ne répond
de Joë Bousquet pour le Mercure de France :
Bousquet paralysé, et qui fit écrire à Duhamel
le sort qui me fait écrivain: c'est le moment de
pas aux courriers de l'auteur qui souhaite connaître
« La revue et la maison d'édition ont joué un grand
La vie des martyrs (1917) et Civilisation (1918) :
reconnaître les influences que j'ai subies, de trouver
ses intentions. Exaspéré, Bousquet menace
rôle dans ma formation ». Il sollicite le comité
« Je lisais la Possession du monde. (…) Laissez-moi
mon climat et ma ligne d'horizon… »
de porter ses textes chez un autre éditeur, et le fait
de lecture afin de proposer Iris et Petite Fumée, déjà
vous confier que j'ai versé des larmes en lisant
(Lettre du 24 février 1939)
d'ailleurs pour Iris et Petite Fumée, que publie Guy
accepté chez Denoël, mais « deux autres manuscrits
l'épisode de la cigarette. Je venais de recevoir une
Dans sa dernière lettre, il annonce: « Devant votre
Lévis Mano début août 1939.
doivent le devancer, ce qui renvoie la publication
balle dans la colonne vertébrale. Immobilisé depuis
silence, j'ai cru devoir répondre affirmativement
Mais finalement Denoël s'exécute et la joie de se voir
à une date assez éloignée, ce qui me semble
des mois, je commençais à comprendre que c'était
à l'offre d'un éditeur. L'œuvre doit maintenant
imprimer fait oublier à Bousquet ses déboires.
autoriser la sortie en revue dans le courant de 39.
pour toujours. » Revenant à l'objet de son courrier:
paraître en juin (…). Votre attitude semble signifier
La publication coup sur coup des deux livres chez
[…] Il y a quelques différences entre le manuscrit que
« [ce manuscrit] est, de tout ce que j'ai écrit, ce qui
que j'ai grossièrement contrevenu aux usages
Denoël plus celui chez GLM le met d'une humeur
je vous envoie et celui qui paraîtra en librairie. Celui
me tient le plus à cœur. De ce livre j'ai soigneuse-
du Mercure. Si tel est le cas je m'en excuse sincère-
candide et touchante. En témoigne son envoi :
que je vous envoie a été remanié, ramassé, raccourci,
ment, pendant des années, mûri tous les termes. Je
ment » (Lettre du 3 mai 1939)
« À Robert Denoël qui est l'âme même de nos ins-
purgé de quelques ornements. Je tiens d'autant plus
voudrais qu'il soit compris. » Il analyse plus loin :
Iris et Petite Fumée est finalement publié en 1939 aux
pirations d'écrivains, en hommage de ma profonde
à le voir imprimé.(…) » (Lettre du 2 février 1939).
« (…) puisque les ruines sont décidemment enseve-
éditions GLM sous la houlette de Guy Lévis Mano.
reconnaissance et de mon affection, Joë Bousquet,
Bousquet adresse peu de temps après, et pour appuyer
lies et qu'il y a peut-être à durer encore,
Carcassonne 29 juin 1959. »
36 Breton, André
& Soupault, Philippe.
Les Champs magnétiques.
Paris, Au Sans Pareil, 1920.[2731]
In-8º (193 × 142 mm), 111 pp., broché,
couverture originale imprimée.
édition originale
Comme tous les exemplaires sur papier d'édition,
que les trois poètes dirigèrent en propre. Salmon
la couverture annonce la mention fictive
leur confia donc un texte pour l'occasion :
de deuxième édition (seuls les exemplaires
« L'âge de l'humanité ». La revue parut en mars
du tirage de tête sont notés « première édition »).
1919. Elle réunissait des jeunes poètes et des person-
L'achevé d'imprimé est bien du 30 mai 1920.
nalités plus connues comme André Gide et Pierre
Envoi autographe signé d'André Breton contresigné
Reverdy. La diffusion fut assurée par la librairie
par Philippe Soupault : « À André Salmon ;
Au Sans Pareil dont le propriétaire, René Hilsum,
39 Breton, André.
37 Breton, André.
À la place du chef on remarque une assez belle
publia ensuite Les Champs magnétiques. La critique
Le Surréalisme, même.
André Breton
lionne qui griffonne son dompteur sur le sable
et l'accueil furent particulièrement favorables.
et s'abaisse de temps en temps à le lécher .»
En janvier 1920, quelques mois avant la parution
Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1956-1959.[2905]
1896-1966 et le mouvement
Philippe Soupault et André Breton rédigent Les
du livre, Breton et Soupault se présentèrent
5 vol. in-8º carrés (195 × 195 mm), de
Champs magnétiques en mai et juin 1919. Ils mettent
au domicile de Salmon, rue Joseph Bara.
156 pp., 167 pp., 95 pp., 54 pp., 64 pp.,
Paris, La Nouvelle Revue française, 1967.[2876]
alors au point l'écriture automatique qui deviendra
Salmon raconte dans ses Mémoires (Souvenirs
brochés, couvertures originales illustrées.
In-8º (225 × 140 mm), 964 pp., broché,
si emblématique du mouvement d'avant-garde.
sans fin – Troisième époque (1920-1940) Gallimard,
couverture originale imprimée.
Elle consiste à écrire le plus rapidement possible, sans
1956) que les deux hommes lui demandèrent
Collection complète des cinq numéros que compte
contrôle de la raison, sans préoccupations esthé-
de les faire connaître au public parisien.
cette revue trimestrielle dirigée par André Breton.
Numéro spécial de la Nouvelle Revue française consacré
tique ou morale, voire sans aucun souci de cohé-
Pour ce faire, ils mirent au point un stratagème
Son titre est inspiré du célèbre tableau de Marcel
à André Breton. De nombreux hommages
rence grammaticale ou de respect du vocabulaire.
tout à fait ingénieux. L'arrivée de Tristan Tzara
Duchamp « La mariée mise à nu par ses célibataires,
et essais de Paulhan, Gracq, Queneau ou Soupault.
Dans le Manifeste du Surréalisme (1924), Breton précise
à Paris avait scellé le destin de Dada et accéléré les
même ». De nombreux et célèbres artistes, surréa-
sa méthode: « Placez-vous dans l'état le plus passif
événements. Le groupe souhaitait faire
listes ou gravitant autour du groupe, y ont contri-
38 Breton, André & Pierre, José
ou réceptif que vous pourrez. écrivez-vite sans
une lecture publique de leurs œuvres. Plutôt que
bué comme Joyce Mansour, Marcel Duchamp, Man
& Silbermann, Jean-Claude.
sujet préconçu, assez vite pour ne pas vous retenir
de se cantonner aux amateurs de littérature,
Ray, Hans Arp, Pierre Molinier ou Hans Bellmer.
et ne pas être tenté de vous relire ».
il fut décidé de faire paraître dans L'Intransigeant
Paris, Georges Girard, 1964.[2917]
Soupault et Breton s'y essayent pendant plusieurs
un encart annonçant une conférence intitulée :
Breton, André & Duchamp,
jours et composent ce texte qui marque le point
La Crise du change, prononcée par André Salmon. Ainsi,
Marcel & Jaguer, Édouard
In-8º (180 × 170 mm), [11] ff.,
de départ du Surréalisme.
le 23 janvier 1920 dans la salle du Palais des Fêtes
& Pierre, José.
en feuilles, couverture originale
imprimée, étui original.
Les envois sur ce livre avant-gardiste sont rares.
de nombreux commerçants, amateurs avertis
Surrealist Intrusion
André Salmon faisait partie du cercle littéraire parisien
et chroniqueurs financiers se pressèrent à ce qui fut
in the Enchanters' omain.
Un des 50 exemplaires imprimés à l'occasion
de la même génération que Guillaume Apollinaire.
désigné a posteriori comme un archétype des
New York, D'Arcy Galleris, 1960.[2907]
de l'exposition de J. C. Silbermann Enseignes
Comme lui, il fut le chantre de nombreuses
manifestations dadaïstes. La conférence fit le scan-
In-8º carré (179 × 177 mm), 124 pp.,
sournoises contenant une gravure originale signée
avant-gardes artistiques de son temps. Ils collabo-
dale escompté et lia irrémédiablement le nom
broché, couverture originale illustrée.
de Silberman. Signatures de Breton
rèrent d'ailleurs dans diverses revues comme
de Salmon à Dada puis au surréalisme.
et José Pierre au colophon.
La Plume ou les Soirées de Paris où ils se posèrent
Superbe association sur un texte fondateur.
Catalogue de l'exposition internationale
tous deux en ardents défenseurs du cubisme.
du Surréalisme ayant eu lieu à la galerie d'Arcy,
C'est sans doute cet engagement qui pousse Breton,
New York, du 28 novembre 1960 au 14 janvier 1961.
Aragon et Soupault à lui demander de collaborer
(En anglais).
au premier numéro de Littérature, la première revue
42 Camus, Albert &
Bellmer, Hans.
L'Envers et l'Endroit.
Paris, Jean-Jacques Pauvert,
In-8º (226 × 140 mm),
107 pp., broché, couverture
Un des 100 exemplaires avec
un portrait de l'auteur
en frontispice gravé à la pointe
41 Camus, Albert.
sèche par Hans Bellmer.
Première édition illustrée de la
Paris, Gallimard, 1956.[2544]
première œuvre d'Albert Camus,
In-8º (180 × 115 mm), 169 pp., broché,
publiée pour la première fois
couverture originale imprimée.
en 1937 et composée de cinq
édition originale
essais : L'Ironie, Entre oui et non,
La Mort dans l'âme, Amour de vivre
Exemplaire sur papier d'édition, enrichi d'un envoi autographe signé sur
et L'Envers et l'endroit.
la page de faux-titre : « À Auguste Angles en fidèle et cordial souvenir,
Dans la préface Camus précise
Albert Camus ».
qu'il avait toujours refusé
Auguste Anglès (1914-1983) était écrivain, résistant et universitaire.
de réimprimer cette première
Il collabore activement à la revue Confluences où il rencontre Albert
œuvre en raison de sa forme
Camus, en même temps qu'il s'engage, à Lyon, dans la Résistance.
« maladroite ». Il souligne toute-
Profondément marqué par la lecture de La Nouvelle Revue française
fois l'importance de ce livre
dans sa jeunesse, il soutient une thèse sur la revue à la Sorbonne
écrit en Algérie alors qu'il avait
en 1972. Le premier des trois tomes de son magistral André Gide
vingt-deux ans: « Pour moi, je
et le premier groupe de la Nouvelle Revue française paraît en 1978 et reçoit
sais que ma source est dans
le Grand Prix de la Critique littéraire.
L'Envers et l'endroit, dans ce
La Chute décrit la déchéance d'un homme, Jean-Baptiste Clamence.
monde de pauvreté et de lumière
Brillant avocat à la vie facile, il assiste sans intervenir à la tentative
où j'ai longtemps vécu et dont
de suicide d'une jeune femme. Cet événement marque le point
le souvenir me préserve encore
de départ de sa chute : il quitte Paris pour Amsterdam, et de défenseur
des deux dangers contraires, qui
il devient accusateur de la race humaine. Camus en fait un double
menacent tout artiste, le ressen-
de la figure de saint Jean-Baptiste prêchant seul dans le désert pour
timent et la satisfaction ».
sa propre rédemption et celle de l'être de l'humain.
(La Belle Aventure du Goliath,
Les Chevaliers de l'air, Guide des
voyages aériens). Elle est l'amie
de bien des aviateurs célèbres,
donne le premier reportage
aérien de TSF et participe à
nombre de conférences. Par son
roman Blanche et Noir, publié en
43 Cendrars, Blaise.
1928, elle combat pour la liberté
Dix-neuf poèmes élastiques.
des femmes, l'égalité des races.
Paris, Au Sans Pareil, 1919.[2147]
Ne déclare-t-elle pas :« Je donne
In-8º de 32 ff. n. ch. Broché,
rendez-vous dans dix ans aux
couverture illustrée d'éditeur.
négrophobes d'aujourd'hui.
44 Cendrars, Blaise.
Cendrars, Blaise.
Et je leur dis, en attendant,
J'ai tué.
[LAS à Jean Rousselot.]
que leur négrophobie est anti-
humanitaire, antisociale, et
Paris, Éditions Georges Crès et Cie, 1919.[2146]
sans date [1948].[2732]
par surcroît anti-française,
In-12 (150 × 115 mm), 21 pp. et 2 ff. n. ch.
In-8º (182 × 149 mm), 1 p.
lorsqu'elle vise les Noirs des
Broché, couverture imprimée d'éditeur,
au 45 quai de Bourbon, est très
colonies, citoyens français
les deux premiers feuillets sont détachés.
Lettre autographe signée à l'encre bleue, adressée
de Louise Faure-Favier :
prisé : elle y reçoit pendant
comme nous ». Louise devient
à Jean Rousselot et datée du « Lundi 13
la Grande Guerre, nombre
dans les années 30 conservatrice
L'exemplaire de Paul Lombard.
[septembre 1948] ».
les audaces.
de littérateurs, de musiciens
du Domaine de l'Abbaye de
Paul Lombard fut directeur de la revue surréaliste
Cendrars remercie Jean Rousselot pour son
En 1906, avec son époux Jean
et de peintres. Elle commence
Port-Royal-des Champs; elle
marseillaise La Rue.
« bel article sur Bourlinguer et de tout ce que vous
Ernest-Charles, ils fondent
à publier des contes, des romans
fait de nombreuses recherches
Seconde édition, parue un an après l'originale,
y dîtes ». L'article paru dans l'Écho d'Oran auquel
la revue Le Censeur politique et
et des poèmes. La disparition
sur Racine. Elle est inhumée
avec un portrait par Fernand Léger.
Rousselot livre régulièrement des chroniques sous
Littéraire où Louise Faure-Favier
d'Apollinaire en 1918 met fin
à Saint-Lambert dans l'ombre
Envoi très amical de l'auteur « à mon vieil
le pseudonyme Jean-Louis Audin. Son estime
(1870-1961) donne ses premiers
à un projet qui devait réunir,
de Racine. Mais auparavant,
ami Lombard, cette page poilue.
ne se dément pas au cours des années puisqu'il
articles. Après leur séparation,
pour un ballet autour d'un conte
elle aura publié chez Grasset,
Blaise Cendras. août 1919. »
publie quelques années plus tard un essai
elle rencontre et devient l'intime
qu'elle avait dédié à Satie,
Souvenirs sur Apollinaire qu'il
sur l'auteur Blaise Cendrars (1955).
du poète Guillaume Apollinaire
le poète et le musicien. En 1920,
serait urgent de nous redonner, un
Cendrars, Blaise.
Poitevin d'origine, lauréat du Grand Prix de
et de Marie Laurencin, puis
un de ses textes, intitulé Dada,
article Guillaume Apollinaire et la
l'Académie française pour l'ensemble de son œuvre,
Les Confessions de Dan Yack.
encore d'André Billy, d'Érik
revendique pour elle un esprit
musique et enfin trois volumes
Jean Rousselot (1913-2004) fut résistant, poète
Paris, Au Sans Pareil, 1929.[2752]
Satie, de Picasso, de Cocteau.
dadaiste avant la lettre ! Dans
de poèmes : Notre île Saint-Louis,
et écrivain, et comptait parmi ses estimables fré-
In-8º (191 × 125 mm), 237 pp. broché,
Elle collabore à de nombreuses
les beaux jours d'octobre, c'est
Visages de la Seine, De mes fenêtre
quentations Max Jacob, Paul Éluard, Tristan Tzara
couverture originale imprimée,
revues et journaux et s'illustre
un récit dédié à Rachilde. Elle
sur la Seine, illustrés respective-
ou encore le grand poète hongrois Gyula Illyés.
non rogné, chemise-étui.
aussi bien dans des articles
est encore une des pionnières
ment par Jacques Ferrand, Marie
Cette lettre aimable souligne la sympathie de Blaise
édition originale
consacrés à l'art ou à la vie quo-
de l'aviation (recordwoman
Laurencin et Chériane Fargue,
Cendrars et sa satisfaction évidente quant
tidienne, la condition féminine.
d'altitude) qui lui inspire des
sa fille. (D'après Jean Alain
à la bonne réception de son œuvre: «Croyez que
Son salon de l'île Saint-Louis,
textes, des guides, des romans
Un des 1000 exemplaires sur vélin blanc.
Joubert, mars 2007).
j'y suis très sensible».
47 Char, René.
Arrière-histoire du poème pulvérisé
[Tapuscrit corrigé signé et édition originale].[2528]
In-4º (270 × 210 mm), 22 feuillets tapuscrits montés sur onglets,
reliure de maroquin noir, contreplats et gardes en agneau velours
corail, titre et auteur argentés au dos, emboîtage (Laurenchet).
édition originale
Tapuscrit comportant 85 corrections
de sel et je l'ai littéralement
et ajouts autographes, signé
pulvérisée… De cette illusion
par René Char sur la page de titre.
atroce est né J'habite une douleur plus
La préface de l'éditeur Jean Hugues
quelque calme».
Les textes tapuscrits apparaissent tantôt
Le recueil Le Poème pulvérisé est publié
biffés, tantôt repris, corrigés, complé-
par Fontaine en 1947. René Char
tés, augmentés, parfois de passages
raconte qu'une nuit, il écrivit sur
autographes entiers. Nous sommes
un exemplaire, en regard de chaque
témoins de ses ultimes ajustements,
texte — ou « dans la marge confi-
le rejet d'un adjectif (« absents »
dente » selon ses termes
remplacé par « invisibles » lui-même
— leur « rapide relation ». Il s'agit
corrigé par « fugaces »…), une
d'une glose poétique éclairant d'un
syntaxe modifiée, une nuance ajoutée
nouveau jour les poèmes originaux.
ici, un adverbe remplacé là. Docu-
Lors d'une vente de charité, le libraire
ment unique, il permet d'entrevoir le
Jean Hugues se porte acquéreur
processus créatif de René Char,
de l'ouvrage et débute ainsi sa
le texte en train de s'écrire.
carrière d'éditeur : « Sous forme
On joint : l'édition originale publiée
de notes l'auteur avait rédigé de
( Jean Hugues 1953, 165 × 125 mm,
véritables poèmes. J'ai pensé que leur
63 pp.). Un des 120 exemplaires sur
publication aiderait à la connaissance
Hollande avec la lithographie
de l'œuvre de René Char. »
originale en couleurs de Nicolas
Libraire, éditeur puis galeriste avec
de Staël reproduisant le portrait
l'ouverture de la galerie Le Point
de René Char. Signatures de l'auteur
Cardinal en 1960, Jean Hughues a
et de l'artiste au frontispice.
publié des livres fameux avec Alberto « Un portrait, un vrai portrait, c'est
Giacometti, Max Ernst, Wifredo
quand même le sommet de l'art »
Lam… Il est aussi connu pour avoir
déclarait de Staël (Prat et Bellet in
porté avec succès une certaine idée
Nicolas de Staël, catalogue de l'exposi-
de la reliure de son temps.
tion à la fondation Gianadda 1995).
De la collection de l'éditeur, ce tapuscrit Son œuvre en comporte très peu, et
est celui utilisé pour établir l'édition
celui-ci, comme en creux, fait figure
originale de L'Arrière-histoire poème
de «plus-que-portrait» (François
pulvérisé. Péritexte sensible
Chapon in Le Peintre et le Livre, 1987.)
et enrichissant, il révèle l'ancrage
de la poésie de Char dans
▶ Danièle Leclair, René Char. Là où brûle
sa dimension intime: son histoire
la poésie, éditions Aden, Croissy-
personnelle et affective.
« C'est là je crois l'un de mes poèmes
▶ François Chapon, Le Peintre et le Livre,
les plus achevés […] j'étais à cet
Flammarion, Paris, 1987
instant lourd de mille ans de poésie
▶ Catalogue de l'exposition René Char,
et de détresse antérieure […] j'ai pris
sous la direction d'Antoine Coron,
ma tête comme on saisit une motte
BNF, Gallimard, Paris, 2007
48 Dado, Miodrag
49 Cocteau, Jean.
50 Cocteau, Jean.
51 Crevel, René.
Djuric dit.
Cérémonial espagnol
Les Mariés
Dessin & collage
du phénix suivi
de la Tour Eiffel.
Paris, NRF, 1924.[27]
original signé.
de La Partie d'échecs.
Paris, NRF, 1924.[2526]
coll. Une œuvre,
Paris, NRF, Gallimard,
In-8º (187 × 133 mm),
1 f. 318 × 240 mm
66 pp., broché sous
In-8 (185 × 130 mm),
In-8º (226 × 181 mm),
couverture originale
Collage rehaussé de gouache et
31 pp., broché, couverture
édition originale
de pastel, signé et daté par Dado.
Second plat détaché du dos.
édition originale
édition originale
Exemplaire numéroté sur vélin
cuve de Navarre, orné par
Exemplaire du service de presse
Un des exemplaires sur vergé
Eugène Maccown d'un portrait-
enrichi d'un envoi autographe
des papeteries Navarre. Repro-
frontispice, gravé sur bois
signé : « Au cher Jean Paulhan,
duction d'un portrait de l'auteur
l'ami Jean 1961 ».
par Jean Hugo en frontispice.
Premier livre de Crevel, cet
Exemplaire enrichi d'un envoi
exemplaire ayant appartenu
autographe signé: « à André
à Georges Auric:
Malraux, son ami, son admira-
« À George Auric, ces promenades
teur, Jean Cocteau 1928. »
sans musique mais avec toute
Surprenante création, Les mariés
mon amitié. René Crevel »
de la Tour Eiffel est le premier
Georges Auric (1899-1983) était
spectacle à texte de Jean Cocteau.
compositeur, auteur de ballets
Il est monté pour la première
(avec Diaghilev, Les Matelots,
fois au Théâtre des Champs-
Phèdre) et auteur de musique
Élysées le 18 juin 1921 par la
de films (pour Cocteau et John
troupe des Ballets suédois de
Huston notamment), il fit partie
Rolf de Maré. Satire de la société
du Groupe des Six qui rassemble
bourgeoise de la Belle Époque,
des musiciens comme Honegger,
elle met en scène un grand
Milhaud et Poulenc (tous sous
nombre de personnages mais
l'influence d'Érik Satie).
ses dialogues ne sont tenus que
Il rencontre Tzara en 1920
par deux d'entre eux.
et participe au mouvement
Quatre ans après la parution
dadaïste. Il réjoint ensuite
Cocteau offre cet exemplaire
Breton et les surréalistes avant
à André Malraux. Les deux
d'être exclu en 1925.
hommes se sont probablement
Il mit en musique des poèmes
rencontrés plus tôt dans les
d'Éluard et d'Aragon.
années 1920. Ils fréquentaient
Il est également connu pour avoir
les mêmes milieux littéraires.
été président de la SACEM
Néanmoins, les envois à André
(société des auteurs, composi-
Malraux antérieurs sont peu
teurs et éditeurs de musique)
courants. Et si Malraux a parfois
de 1954 à 1978, et administra-
été critique à l'égard de Cocteau,
teur de la Réunion des théâtres
les envois de celui-ci ne se sont
lyriques nationaux de 1962
jamais départis d'une certaine
Georges Auric est enterré au
cimetière Montparnasse à Paris.
52 Debord, Guy & Jorn, Asger.
La Fin de Copenhague.
Copenhague, Bauhaus imaginiste, 1957.[2961]
In-8º (245 × 167 mm), non paginé, broché,
couverture originale en relief.
édition originale
Initié comme une simple activité de découpage et de
Il écrit à la revue et reçoit une réponse de Debord.
collage, La Fin de Copenhague fut réalisé — selon la
Leur rencontre a lieu à Paris en 1954. À cette
légende — en seulement 24 heures. Première colla-
époque, Jorn vient de mettre un terme à son
boration entre Asger Jorn et Guy Debord, l'ouvrage
aventure CoBrA; Debord lui achève de se détourner
signe les débuts de l'Internationale situationniste.
du lettrisme et d'Isidore Isou.
Caractérisé par l'utilisation détournée d'une imagerie
Suite à cet après-midi de collages, les deux hommes
populaire, l'art situationniste puise une partie de
se rendent dès le lendemain à l'atelier de litho-
son inspiration dans les collages dada.
graphie Verner Permild. Là, Jorn s'installe sur
Lors d'un voyage en Italie chez Enrico Baj, Jorn
une échelle pour mettre en pratique le dripping
découvre la revue Potlatch, le bulletin d'information
rendu célèbre par Jakson Pollock au début de la
du groupe français de l'Internationale lettriste.
décennie. Il jette de l'encre sur deux larges plaques
de 100 × 70 cm., futures matrices des lithographies.
Ces éclaboussures aléatoires forment l'arrière-plan
coloré du livre, et en définitive sa structure. Sur
l'une des plaques ce sont des tourbillons, sur l'autre
des formes dégoulinantes. Une fois sur la presse,
c'est Jorn lui-même qui commande l'encrier :
il choisit ainsi d'imprimer plusieurs couleurs en une
seule fois, obtenant pour chaque plaque des dégra-
dés bleu-vert-jaune et bordeaux-orange-gris (et par
conséquence technique, de sensibles variations à
chaque exemplaire). Dans un second temps, leurs
collages sont traduit en clichés et imprimés en noir.
Cela réalisé, ils obtinrent donc une large feuille de
100 × 70 cm imprimée recto-verso (fig. 1 & 2) qu'ils
découpèrent en huit doubles-pages qui, assemblées
en un cahier unique, constituent l'intérieur du livre. 53 Debord, Guy & Jorn, Asger.
L'originalité du processus créatif éditorial se poursuit
avec la célèbre couverture en relief. Différente à
chaque exemplaire, et pour cause, elle est découpée
Copenhague, l'Internationale situationniste,
dans de véritables flans d'imprimerie : il s'agit d'une
sorte de moule de caoutchouc ou de carton parti-
In-4º (275 × 211 mm), [29] ff., broché,
culièrement dense, permettant de dupliquer une
couverture originale en papier de verre.
composition typographique (cf. stéréotypie). Ainsi,
édition originale
les couvertures de l'édition La Fin de Copenhague
réutilisent des flans ayant servi à l'édition d'un
Publié peu de temps après La Fin de Copenhague,
le rêve de Walter Benjamin d'écrire un livre
Long had he [Jorn] asked me, if I couldn't find a unconven-
journal danois ! Elle est ici en excellent état de
c'est le second livre de Guy Debord et Asger Jorn.
entièrement composé de citations.
tional material for the book cover. Preferably some sticky
conservation, ce qui est rarement le cas.
Reprenant les mêmes principes de fabrication
Le livre poursuit ses objectifs contestataires jusque
asphalt or perhaps glass wool. Kiddingly, he wanted, that
Le succès de La Fin de Copenhague est immédiat et aura
— détournements, découpages et dripping —
dans la conception de sa couverture, célèbre, toute
by looking at people, you should be able to tell whether or
une influence durable sur la confection des livres
cette nouvelle publication est néanmoins plus
de papier de verre. Inspirée par Verner Permild
not they had had the book in their hands. He acquiesced
d'artistes. C'est aux États-Unis que les principes
construite et plus maîtrisée.
(1921-1983), l'imprimeur lithographe et assurément
by my [Permild's] final suggestion: sandpaper (flint) nr.
trouvent leur plus significative répercussion et
Bribes de phrases, photos, extraits de journaux, plans
conseillé éditorial sur ces deux éditions situation-
2: 'Fine. Can you imagine the result when the book lies
plus dans le Pop art. Une réussite qui n'échauffe
de villes ou de bâtiments découpés et collés sur
nistes, l'idée de cette couverture plut d'emblée
on a blank polished mahogny table, or when its inserted
pas Debord, prêt à se remettre à l'œuvre avec Jorn:
lesquels Asger Jorn a superposé ses « structures
à Jorn. Il voulait que, le livre en main, on se
or taken out of the bookshelf. It plans shavings of the
« Nous sommes devenus célèbres, nous dit-on. Mais
portantes » (taches et coulures), cet ouvrage est
souvienne immédiatement l'avoir déjà vu. Il adorait
neightbours desert goat'.
l'époque qui ne connaît pas encore tous ses moyens,
« entièrement composé d'éléments préfabriqués ».
l'idée du papier de verre qui abîmerait ses livres
Memories on Asger Jorn, Troels Andersen, cité in Books
est aussi loin d'avoir reconnu tous les nôtres. » (in
Radical dans la démarche, Debord a entrepris de
voisins sur une étagère ou une luxueuse table sur
Of Warfare, The Collaboration between Guy
« De l'architecture sauvage », Jorn, Le Jardin d'Albi-
raconter sa propre histoire et celle de l'Inter-
laquelle il pourrait être posé :
Debord & Asger Jorn from 1957-1959.
sola, Fratelli Posso, Turin, 1974)
nationale lettriste, réalisant de manière éblouissante
Livre et couverture à l'état de neuf.
54 Debré, Olivier.
59 Deux, Fred.
Rideau rouge.
Dessin original signé.
Lithographie originale signée,
Dessin original signé et daté [19]85.
épreuve d'artiste notée
EA non numérotée.
55 Debré, Olivier.
60 Delabarre, Hervé
& Camacho, Jorge.
Lithographie originale signée
Ussel, Éditions Peralta, 1968.
et notée épreuve d'artiste IV/X.
In-8º (285 × 225 mm),
56 Debré, Olivier.
109 pp., en feuilles,
double couverture
originale illustrée, étui
et chemise originaux.
édition originale
Lithographie originale signée,
épreuve d'artiste notée
Tirage limité à 145 exemplaires
EA non numérotée.
sur Arches, celui-ci un
des 45 ex. de tête avec une suite
57 Debré, Olivier.
en noir, après seulement 9 ex.
[sans titre].
avec les gravures rehaussées.
Belle édition raffinée, illustrée
de 10 gravures originales signées
de Jorge Camacho.
Lithographie originale numérotée
Notre ex. est enrichi d'un envoi
et signée 39/50.
autographe et d'un dessin
original signé de Camacho,
daté du 5/1/1969.
58 Debré, Olivier.
61 Dominguez, Oscar
& Prassinos, Mario.
Les Deux qui se croisent.
Paris, Fontaine, 1947.[2846]
Lithographie originale signée,
In-12º (140 × 112 mm),
épreuve d'artiste notée
40 pp., broché, couverture
EA non numérotée.
édition originale
Un des 400 exemplaires
sur vélin blanc.
63 Dubuffet, Jean.
Peintures initiatiques d'Alfonso Ossorio.
Paris, La Pierre Volante, 1951.[2521]
In-4º (275 × 225 mm), 64 pp., broché, couverture illustrée originale.
édition originale
62 Dubuffet, Jean.
L'Art Brut.
Paris, Compagnie de l'Art Brut, 1964-1966.[2935]
In-8º (240 × 180 mm), I : 156 pp.; II : 153 pp.; III : 182 pp.;
Monographie consacrée à Alfonso Ossorio, illustrée
La rencontre entre Jean Paulhan et Jean Dubuffet eut
IV : 154 pp. ; V : 149 pp. ; VI : 152 pp. ; VII : 138 pp. ;
de 6 planches hors texte en couleurs contrecollées,
lieu en décembre 1943 et a donné naissance à une
VIII : 145 pp., brochés, couvertures originales imprimées.
ainsi que 39 reproductions en noir et blanc.
relation réellement passionnelle, quasi amoureuse.
Un des 60 exemplaires hors commerce sur Johannot
Leur amitié s'était nouée par des intérêts communs.
pur fil, enrichi d'un envoi autographe signé à Jean
Paulhan révélant Dubuffet au public, il acquérait
Collection complète des 8 numéros de la revue placée
qui l'invention s'exerce, de ce fait, sans qu'aucune
Paulhan : « À Jean Paulhan, à travers le brouillard
sa légitimité de critique d'art. Pourtant, leur
sous l'égide de Jean Dubuffet et de sa Compa-
incidence en vienne altérer la spontanéité. »
de ces fraternelles brouilles et en gage de
attachement fusionnel — ils envisagèrent
gnie de l'art brut (d'autres numéros furent édités
Les articles proposent une présentation biographique
réconcialition, ce jour ensoleillé du 9 octobre 51. »
de s'installer ensemble — se consuma. Dubuffet
postérieurement, mais sous la direction de Michel
et artistique de ces « artistes », illustrés
Peintre américain d'origine philippine, Ossorio
chercha à s'émanciper et signa finalement la rupture
de reproductions. Notons les contributions de
est l'un des grands admirateurs et collectionneurs
fin 1951, peu après notre envoi.
L'éditorial précise que la Compagnie « s'attache […]
plusieurs médecins, notamment psychiatres, qui ont
de Jean Dubuffet dès leur rencontre en 1950.
à l'étude d'œuvres ayant pour auteurs des personnes
collaboré à la rédaction de certaines études.
Publiée un an plus tard, cette monographie présente
étrangères aux milieux intellectuels, le plus souvent
Collection complète en parfait état.
son œuvre au public français qui le connaît
indemnes de toute éducation artistique et chez
64 Éluard, Paul & Chagall, Marc.
Le Dur désir de durer.
In-folio (425 × 284 mm), 59 pp., broché,
couverture originale illustrée.
édition originale
65 Éluard, Paul
& Man Ray.
Paris, GLM, 1935.[2948]
In-4º (243 × 181 mm),
[24] pp., en feuilles,
couverture originale
rempliée et illustrée.
édition originale
Un des 1000 exemplaires sur vélin
illustré de 12 photographies
de Man Ray en noir et blanc.
Superbe recueil de poèmes inspirés
par les photographies
de Nush Eluard par Man Ray.
Régulièrement présenté
lors des expositions
sur le Surréalisme, ce livre
est devenu l'icône des livres
de photographies des années
1930. La douceur des hélio-
gravures concourt à l'élégance
du volume et ajoute encore
à l'érotisme des photographies.
En excellente condition.
Un des 6 exemplaires numérotés destinés à l'auteur,
Et c'est bien de ses amitiés dont il s'agit ici, avec
l'artiste et aux collaborateurs de l'ouvrage,
Chagall et avec Marcenac.
sur vélin B.F.K. de Rives à la cuve. Exemplaire
Jean Marcenac était originaire de Toulouse. Homme
nominatif de Jean Marcenac, enrichi d'un envoi
de lettres et versé en politique, il entre en Résis-
autographe signé de Paul Éluard au colophon:
tance après son évasion d'Allemagne. Il s'inscrit
« Bonjour, Monsieur Marcenac! Que le ciel de votre
clandestinement au PCF qui le dirige vers
lit tombe sur votre courage ! »
la Résistance armée dans le maquis du Lot.
Un des premiers livres de peintre d'Éluard, l'un
Il y rencontre Elsa Triolet qui le présente à Aragon.
des plus noirs aussi, qui paraît peu après la Seconde C'est par ce dernier qu'il rencontre Paul Éluard.
Guerre mondiale et la mort de Nusch. On sait
Une amitié profonde établie sur le compagnonnage
combien Éluard s'est réfugié dans la poésie et l'ami-
dans la Résistance, l'adhésion à l'idéologie
tié pour surmonter son affliction.
communiste, l'amour de la poésie (Marcenac
composa plusieurs ouvrages de poésie)
et qui durera jusqu'à la mort d'Éluard en 1952.
66 Ernst, Max & Spies, Werner &
67 Ernst, Max & Éluard, Paul.
68 Fini, Léonor.
Metken, Sigrid & Metken, Günter.
At eye level. Paramyths.
4 dessins originaux.
Œuvre Katalog-Werke 1906-1953.
Beverly Hills, The Copley Galleries, 1949.
Cologne, M. DuMont Schauberg
In-4º (252 × 185 mm), 40 pp., cartonnage
(320 × 239 mm et inf.)
und Menil Foundation, 1975-1987.[2758]
d'éditeur illustrée sur les deux plats.
4 volumes in-4º (325 × 240 mm),
édition originale
4 dessins originaux à l'encre noire dont
I : 416 pp., II : 402 pp., III : 396 pp.,
3 signés : ils représentent des scènes
IV : 381 pp., cartonnages, jaquettes et étuis
érotiques, et de simples personnages
L'exemplaire de Paul Eluard.
d'éditeur (étui du volume IV dégrafé).
pour le dernier.
Catalogue de l'exposition limité à 513 exemplaires
numérotés. Textes traduits en anglais de
69 Fini, Léonor &
Quatre premiers volumes du catalogue
Joë Bousquet, André Breton, Nicolas Calas,
Brion, Marcel.
raisonné de Max Ernst.
René Crevel, Paul Eluard, Benjamin Peret,
Léonor Fini et son œuvre.
I : 789 illustrations in texte en noir et blanc.
Dorothea Tanning, Robert Desnos. Liste des
60 oeuvres exposées, reproductions à pleine page
Paris, Jean-Jacques Pauvert,
II : 779 illustrations in texte en noir et blanc.
en noir. Paramyths comprend 8 poèmes et 8 pages
III : 739 illustrations in texte en noir et blanc.
d'illustrations de Max Ernst sur papier bleu.
In-8º carré (186 × 180 mm), [48]
IV : 737 illustrations in texte en noir et blanc.
Envoi autographe : « À mon grand ami Paul Éluard,
ff., jaquette illustrée, cartonnage
Max Ernst ».
de toile rouge et bleue d'éditeur.
Nombreuses illustrations en couleurs
ou noir et blanc.
70 Fini, Léonor &
Bonnefoy, Yves.
Léonor Fini ou
la profondeur délivrée.
Montpellier, Léo éditeur, 1965.[2874]
In-8º (210 × 125 mm),
19 pp., broché, couverture
édition originale
Un des 70 exemplaires sur grand
vélin de Rives avec une gravure originale
signée et justifiée par Léonor Fini.
72 Green, Julien.
Paris, Librairie Plon,
In-8º (201 × 128 mm),
245 pp., broché, couverture
édition originale
Un des 150 exemplaires
hors commerce sur papier Alfa,
enrichi d'un envoi autographe
signé : « À Jean Paulhan, son
ami Julien Green ».
Commencée en 1950 sur les recom-
mandations de Louis Jouvet, Sud
est la première pièce de théâtre
de Julien Green. Sur fond de
guerre de Sécession, un homme
se débat avec son homosexualité.
Le scandale lors de la création
de la pièce en 1953 ne se fit
pas attendre mais n'a pas empê-
ché la publication de cet ouvrage.
74 Jouhandeau, Marcel.
Hantaï, Simon &
76 Hantaï, Simon
73 Green, Julien.
Derrida, Jacques.
& Derrida, Jacques
Ximenes malinjoude.
Illustré d'eaux-fortes par André
Le Toucher,
& Nancy, Jean-Luc.
Paris, Plon, 1950.[2545]
Jean-Luc Nancy.
La Connaissance
In-8º (200 × 125 mm),
Paris, Galerie Simon, 1927.
Paris, Galilée, 2000.[2977]
des textes – Lecture
251 pp., broché, couverture
In-12 (162 × 123 mm), 80
Fort in-8º carré
d'un manuscrit illisible
pp., bradel demi-maroquin
(235 × 215 mm),
édition originale
vert bronze à coins, dos
349 pp., broché, non
Paris, Galilée, 2001.[2976]
lisse très légèrement passé
coupé, couverture
In-8º (250 × 195 mm),
Un des 150 exemplaires hors
avec une composition
156 pp., broché, non
71 Giacometti, Alberto.
com merce sur papier Alfa,
typographique dorée
édition originale
coupé, couverture
Ex-libris d'Edmond Bomsel.
enrichi d'un envoi autographe
à la chinoise pour le
signé : « À Jean Paulhan,
titre, couverture et dos
Un des 15 exemplaires hors
édition originale
Eau-forte originale, 120 × 88 mm, sur papier Japon.
son ami Julien Green ».
conservés (P.L. Martin).
commerce, signé à la justifica-
Dans Moïra, Julien Green aborde
édition originale
tion par l'auteur, accompagné
Un des 90 exemplaires accompa-
Probablement le seul ex-libris dessiné et gravé par Alberto Giacometti.
l'homosexualité indicible
d'une gravure originale signée
gnés d'une gravure originale
Amateur d'art et mécène, Edmond Bomsel était avocat. Ami d'André
et le fanatisme catholique,
Édition originale de ce joli texte
et numérotée de Simon Hantaï.
signée, numérotée et datée par
Breton, il le soutint financièrement lorsqu'il ouvrit sa galerie en 1937.
incarnés par Joseph Day, person-
écrit en mai-juin 1924, illustrée
6 reproductions de dessins
Simon Hantaï.
Il fit également partie des membres fondateurs de La Compagnie
nage central du roman.
de 5 belles eaux fortes hors-texte
originaux d'Hantaï en frontis-
Paulhan était un fervent admirateur
par André Masson.
pice et hors texte (double pages).
Sa collection comprenait d'importantes pièces d'Alberto, comme
de l'œuvre de Green
L'ouvrage est dédié à M. L.
du mobilier de son frère Diego Giacometti.
et il a fortement insisté pour
(Michel Leiris) qui avait été
Un exemplaire similaire se trouve dans les collections du MoMA.
pouvoir rééditer certains de ces
l'amant de Jouhandeau.
textes comme en témoigne
Un des 90 ex. sur vergé d'Arches
leur correspondance
signé par l'auteur et l'artiste
(in catalogue vente Bergé Julien
(après 10 ex. sur Japon
Green, un siècle d'écriture, Genève,
et 12 ex. H.C.). Bel exemplaire.
27 novembre 2011).
77 Kréa, Henri
79 Lely, Gilbert & Fini, Léonor.
Un des 9 premiers exemplaires sur Japon nacré, illustré
& Matta, Roberto.
de deux eaux-fortes originales signées de Léonor
Le Ravin de
Paris, Aux dépens de l'auteur, 1966.[2767]
Fini, ainsi que d'une suite tirée en sanguine sur
la femme sauvage.
In-8º (190 × 135 mm), 29 pp., plein
papier du XVIIIe siècle. Tous les exemplaires étaient
Paris, Pierre Jean Oswald,
box mauve, titre et auteur dorés
réservés à l'auteur et ses amis.
au dos, couverture et dos conservés,
Recueil de poèmes en prose et en vers où l'on
In-8º (224 × 110 mm), [18]
étui-chemise (J.-P. Miguet).
reconnait les thèmes chers à l'érudition de Gilbert
ff., reliure de plein box kaki,
édition originale
Lely : Sade, l'histoire religieuse et médicale,
les plats ornés de filets
l'Antiquité. Bien que sur la couverture il soit précisé
dorés et de formes colorées,
qu'il s'agit de poèmes, le début de l'ouvrage consiste
titre, auteur et artiste
plutôt en une successoin de courts récits.
dorés au dos, couverture
Cette jolie édition est élégamment reliée par Miguet
et dos conservés, étui-
et illustrée des dessins libres de Léonor Fini.
chemise (J.-P. Miguet).
Tirage limité à 60 exemplaires,
illustré d'une eau-forte
en couleurs par Roberto Matta,
numérotée et signée. Bel
exemplaire parfaitement relié
78 Labisse, Félix.
Paris, Chavanne, 1948.[2858]
In-8º (250 × 165 mm),
[62] ff., en feuilles,
couverture originale
imprimée, étui original.
édition originale
Un des 800 exemplaires
sur Papier Naturel sans Histoire.
80 Lely, Gilbert
82 Lely, Gilbert.
85 Lely, Gilbert
& Hérold, Jacques.
Ma Civilisation.
& Camacho, Jorge.
Paris, Jean-Jacques
Paris, Aux dépens
Paris, Jean-Jacques
de l'auteur, 1964.[2956]
In-12º (190 × 135 mm),
In-8º (200 × 135 mm),
82 pp., broché, couverture
In-8º (205 × 140 mm),
19 pp., broché, couverture
152 pp., broché, couverture
édition originale
Édition se définissant comme
édition originale
« définitive ». Un des 9 exem-
Un des 112 exemplaires sur papier
plaires sur papier impérial
Achevé d'imprimer le 11 avril 1969,
vergé d'Ingres d'Arches, second
du Japon, seul grand papier
tirage limité à 40 exemplaires,
papier de cet ouvrage non
annoncé. Complet de la note
celui-ci un des 27 exemplaires
destiné au commerce. Eaux-
tirée à part annonçant
sur vergé d'Arches orné
forte signée de Jacques Hérold
une édition augmentée (!).
de quatre eaux-fortes originales
en fronstipice. Ex-dono
signées de Jorge Camacho.
de Gilbert Lely.
83 Lely, Gilbert &
Labisse, Félix & Ovide. 86 Lely, Gilbert.
81 Lely, Gilbert.
Ma Civilisation
Paris, À Trois Clefs d'Or,
Paris, Jean-Jacques
augmentée
de L'Épouse infidèle.
In-12º (142 × 95 mm),
In-8º (205 × 140 mm),
Paris, Jean-Jacques
53 pp., broché, couverture
147 pp., broché, couverture
In-12º (201 × 139 mm),
99 pp., broché, couverture Traduction libre du latin par
Achevé d'imprimer le 13 mai 1969,
Gilbert Lely. Un des 100 exem-
tirage unique limité
plaires contenant 4 pointes-
à 35 exemplaires d'auteur sur
Un des 107 exemplaires numéro-
sèches de Felix Labisse.
vélin d'Arches. Celui-ci est
tés sur papier vergé d'Arches
enrichi d'un envoi autographe
gris perle. Enrichi d'un envoi
84 Lely, Gilbert.
signé de l'auteur accompa-
autographe signé de l'auteur sur
La Folie Tristan.
gné d'un poème autographe :
la page de faux-titre.
Paris, Jean-Jacques Pauvert,
« Chambre close et lascifs
regards, Blonde fille touche
In-12º 165 × 102 mm),
le dard. Ô Sanglot !
Stigmate d'orgie fait aimer
57 pp., broché, couverture
Lely, Gilbert.
à la frénésie. […] ». Une LAS
amicale (189x125mm, 1 p.)
Un des exemplaires sur vergé
In-8º (200 × 131 mm),
d'Arches gris perle,
17 pp., broché, couverture
enrichi d'un envoi autographe
originale muette.
signé de l'auteur.
édition originale
On joint l'édition de 1964, « dite
prématurémment définitive ».
Tirage unique à seulement 9
exemplaires désignés par le nom
d'une muse (Terpsichore). Il est
enrichi d'un poème autographe
signé de Gilbert Lely « Imité de
Dioscoride » (199 × 121 mm,
1 p.). Pas à la Bnf.
88 Lhote, André.
4 lettres autographes signées et 1 lettre tapuscrite signée.
1934-1936.[3013]
▶ 1 las, 2 pp. in-4º (269 × 210 mm) à l'encre bleue
sur papier vélin de Rives, datée 18 nov. 34
▶ 1 LAS, 2 pp. in-4º (270 × 209 mm) à l'encre
bleue sur papier vélin, datée mardi
▶ 1 LAS, 1 1/2 pp. in-4º (269 × 209 mm) à l'encre
bleue sur papier vergé, datée 7 déc.
▶ 1 LAS, 1 p. in-8º (209 × 134 mm) à l'encre noire sur papier pelure
▶ 1 lettre datcylographiée signée, 1 p. in-4º (270 × 212 mm)
à l'encre bleue sur papier pelure, post-scriptum
autographe, datée Paris, 10 novembre 1936
4 lettres autographes signées :
ments concernant ces travaux : « Merci pour Tietze,
Bien que le destinataire ne soit pas clairement nommé,
que je viens de relire et d'annoter. Ça va très bien
ces lettres manuscrites ont probablement été
avec ce que j'esquissai pour l'éducation du public.
adressées à Pierre Abraham, directeur de recherche
Mais il me manque également, et provisoirement, le
à l'Encyclopédie Française dans la section « Arts
papier Cingria, dont je n'ai retrouvé que la dernière
et littératures dans la société contemporaine ».
page (chez moi rien ne se perd : tout s'égare) ».
André Lhote fait justement parti des contributeurs. Ce ton amical et humoristique se fait plus acide
Il travaille à son article : « Je vous envoie le texte
lorsqu'il aborde son opposition à Le Corbusier.
que je désirais vous remettre aujourd'hui. J'espère
L'architecte lui a envoyé le numéro 13 de Prélude,
pouvoir corriger les épreuves bientôt ! » Lhote solli-
que Lhote désigne comme « l'organe menstruel
cite Abraham pour trouver un emploi à son amie et
du Comité central d'action régionaliste et syndi-
future épouse Cami: « Si elle pouvait être nommée
caliste », notamment en raison des positions pro-
à Paris, elle serait la plus heureuse des créatures.
fascistes et corporatistes de ses rédacteurs. Selon
(Il y a des gens qui ne sont pas très exigeants!) »
lui, Le Corbusier était furieux que ses propositions
Cette correspondance a trait à des événements ayant
faites à Venise aient été refusées : « notre homme
eu lieu entre 1933 et 1936. Il est principalement fait
exhale son mécontentement de n'avoir pas été le
référence à des publications prolongeant des débats
vainqueur de Venise. Il a ma table bancale sur le
et discussions sur l'art contemporain dans son
coeur. » En effet, Le Corbusier propose de célébrer
rapport à l'État, à la réalité et au goût du public.
la « beauté mécanique » de la « gondole fonction-
Sont précisément mentionnées deux séries
nelle ». André Lhote rétorque ici par un joyeux
de colloques, les uns tenus en 1933 à Paris sous
« et merde pour les machines y compris celles
la présidence de Paul Valéry; les autres organisés
à habiter ». Et il se propose de riposter :
en juillet 1934 par la Société des Nations
« S'il savait quel mobilier je lui prépare ! (après mon
à l'occasion de la Biennale de Venise.
papier coopération, intellectuelle, bien entendu)
Des personnalités aussi variées qu'Hans Tietze
Celà s'appellera : Éloge du pêcheur à la ligne. (et
(historien de l'art tchécoslovaque), Helena
sous-entendu : démolition du mécano) Et vivent les
« cette enfant est-elle douée ? […] tous les enfants
de la technique, que je pourrais voir
Vascaresco (poète roumaine), Alexandre Cingria
instincts profonds et éternels de nature […] ».
sont doués, pour la même raison que tous les amou-
si la sensibilité du sujet ressortit à un tempérament
(artiste et auteur suisse) et André Lhote furent
reux sont poètes, et que tous les gens qui ont de
véritable ou n'est qu'une manifestation négligeable
invitées à y prendre la parole. Dans notre correspon-
l'ambition et des illusions sont imaginatifs. »
de la naïveté. » Lucide, il conclut : « Mais, combien
1 lettre tapuscrite signée,
dance, Lhote évoque les recherches qu'il a réalisées
Il insiste sur l'immense travail à accomplir : « cette
en ai-je vu de ces jeunes filles… ».
datée du « 10 novembre 1936 » :
pour préparer ces interventions : « J'ai bien ri,
enfant, cet amoureux, cet ambition, auront-ils
Puis Lhote aborde un tout autre sujet: « J'ai beaucoup
en relisant les textes, devant la déclaration
Cette lettre présente un ton plus formel. Selon nos
encore la foi, le courage et l'invention lorsqu'ils se
pensé à vous ces jours-ci, à Rome et à Florence,
recherches, elle est destinée à Paul Valéry. Elle
rendront compte de l'énormité de la tâche qu'ils
à propos du Convegno Volta. » Le Congrès Volta
lle Vacarseco, qui affirme que de Vinci ne
connaissait pas cette grammaire, alors que son livre
détaille l'engagement et les sacrifices requis pour
ont entreprise et des complications de la technique
désigne une réunion d'intellectuels, à laquelle
est le seul essai de ce genre qui ait été tenté ! »
atteindre la condition d'artiste.
qui s'impose ? […] Ce n'est que devant les premiers
participèrent Paul Valéry et Ansdré Lhote, pour
Il demande à son destinataire de lui fournir des élé-
Paul Valéry a sollicité Lhote pour évaluer le talent
essais conscients et ouvriers, les premières désillu-
réfléchir à l'avenir de l'Europe.
littéraire d'une jeune fille de sa connaissance :
sions face de la matière rebelle et les lois inexorables (Transcription complète sur demande.)
92 Marfaing, André.
93 Molinier, Pierre.
3 gravures originales.
Petit bec.
89 Mansour, Joyce
90 Mansour, Joyce.
Paris, Galerie Biren, 1988.[2988]
& Bellmer, Hans.
In-12º (165 × 128 mm), [8] ff., en feuilles,
feuille : 382 × 290 mm,
Jules César.
couverture originale imprimée et rempliée.
Paris, Éditions de Minuit, 1955.
plaque : 239 × 178 mm.
Paris, Éditions Pierre Seghers, 1955.[2770]
In-8º (193 × 140 mm), 123 pp., broché,
Tirage unique à 100 exemplaires contenant trois gravures sur Arches
In-8º (205x115mm), 67 pp., reliure
couverture originale imprimée.
Eau-forte originale avec un double
numérotées et signées par l'artiste.
janséniste de box noir, dos long,
édition originale
envoi signé de Pierre Molinier
André Marfaing (1925-1987) a gravé ces trois planches pour la collection
auteur et titre, étui (J.-P. Miguet).
et Ernest Gengenbach.
« Mini-Musée » dirigée par Imre Pàn (1904-972).
édition originale
Second recueil de Joyce Mansour, publié
En préface, Mireille Pàn évoque l'amitié qui liait l'artiste au poète,
94 Molinier, Pierre.
deux ans après Cris.
critique, éditeur et libraire hongrois Imre Pan, personnalité de premier
Tirage unique à 99 exemplaires sur vélin
Les Orphéons magiques.
plan de Dada puis du Surréalisme en Hongrie. Pour lui : « Marfaing
de Rives illustrés de 5 gravures d'Hans Bellmer
91 Mansour, Joyce.
Bordeaux, Thierry Agullo,
remonte dans le temps et il va très loin, jusqu'aux premières heures
à la pointe et au burin.
Les Gisants satisfaits.
de la création, jusqu'aux moments où les choses n'existaient encore
Pour son premier récit, Joyce Mansour s'inspire
Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1958.
In-8º (210 × 153 mm),
qu'en tant que tensions ».
de la mythologie antique et de l'histoire biblique.
In-12º (125 × 163 mm), 234 pp., broché,
[24] ff., broché,
Mireille Pan et Chantal Marfaing prolongèrent cette amitié :
Elle narre l'apprentissage de deux jumeaux, fils
couverture originale illustrée.
« Maintenant qu'André nous a quitté à son tour, ces planches restent
d'une déesse obsédée et d'un dieu absent, couvés
édition originale
édition originale
comme un symbole de leur amitié. En décidant de ne pas les séparer,
par leur nourrice Jules César. L'auteur les éveille
faisons-en, veux-tu, un symbole de la nôtre. »
à la sensualité jusqu'à l'heure du départ pour les
Publié deux ans après Jules César ce recueil est
C'est naturellement André Biren (1936-2009) qui publia ce petit livre,
Tirage limité à 1 000 exemplaires.
hommes qu'ils sont devenus, et celle du déluge pour
composé de trois récits surréalistes « Marie ou
en souvenir des expositions qu'il avait consacré à Marfaing.
la maison qui les a vu grandir. Une histoire triviale
l'honneur de servir », « Les spasmes du dimanche »
Biren a édité plus de 80 livres d'artistes, auxquels la librairie Nicaise
et fantastique vue par le prisme du surréalisme.
et « Le cancer ».
a consacré une rétrospective en juin 2007.
« Du temps s'écoule avant que je ne me serve de l'encre avec sans-gêne.
96 Museli, Vincent & Derain, André.
Enfin un jour j'y vais carrément. Par gestes saccadés je la fais déboucher
Les Travaux et les jeux.
en flots de la bouteille ouverte. Qu'elle se répande maintenant… »
(Henri Michaux, Émergences-Résurgences, Skira, Genève, 1972, p.55)
Paris, J. E. Pouterman, 1929.[501]
In-4º (225 × 291 mm), [53] ff. Broché,
couverture blanche imprimée d'éditeur
rempliée. Très rares piqûres en marges.
95 Michaux, Henri.
Encre originale monogrammée.
Avec un dessin original de Derain.
1957, 485 × 640 mm, monogrammée en bas à droite.
Ce recueil de poèmes, édité la première fois en 1914,
chinois aux Langues orientales. Il rencontre Adrien
rassemble les premières pièces de l'auteur publiés
Bertrand, avec lequel il fonde la revue
Encre sur papier monogrammée
contraste avec les "Mouvements"
horizontales plus ou moins enta-
jusqu'alors dans diverses revues. Il est illustré
Les Chimères où paraissent ses premiers poèmes,
en bas à droite, notée
qui précèdent. (…) Ces
mées par le rythme des taches
de 40 lithographies originales d'André Derain
et André Salmon qui l'accueille en 1910 aux
n° 186 et datée août 1957.
premières peintures à l'encre
suucéssives, en noyaux d'énergie
et a été imprimé à 111 exemplaires numérotés, signés
Nouvelles de la République des Lettres. Il fréquente
Michaux s'engage en 1954 dans
sont sans doute les plus
faisant suite à des vides, en traits
par l'auteur et l'artiste et paraphés par l'éditeur.
aussi Guillaume Apollinaire et se lie avec André
la voie des grandes peintures
violentes, celles qui sacrifient
succéssifs rapides et expressifs,
Celui-ci est un des 88 (n°40) sur vélin de Hollande
Derain, qui peint son portrait. Il publiera d'autres
à l'encre de Chine, directement
le moins à un ordonnacement
parfois enchevêtrés. (…) Le
recueils sous les titres Les Masques (1919), Sonnets
issues des « Mouvements »
et aux répétitions linéaires
rythme s'emporte en même
Cet exemplaire est enrichi, au premier feuillet blanc
à Phillis (1930), Les Strophes de contre-fortune (1931)
dont elles exploitent l'immense
remplissant la feuille qui bientôt
temps que l'espace se rempit. »
d'un dessin à l'encre de l'artiste avec l'envoi :
Les Convives (1947)… « Ce poète, si discret, n'a
répertoire de signes.
caractérisent ces œuvres. Un peu Alfred Jacquemond & Raymond
Pour Édouard Renard A. Derain.
point cherché à surprendre. Mais ce qu'il a fait,
« Les premièces encres, celles des
plus tard l'espace s'organise — si
Bellmour, Henri Michaux, Galli-
Après une scolarité au Mans, puis à Paris, Vincent
il l'a fait avec amour et patience, et il a su l'amener
années 1954-1956, semblent
l'on peut ainsi parler sans trahir
mard, 1993. pp. 42, 43.
Muselli (1879-1956) s'inscrit à La Sorbonne pour
à une quasi perfection. » (Marcel Arland).
les moins "écritent", comme par
la peinture de Michaux — en
passer une licence de Lettres et suit des cours de
Bel exemplaire.
97 Onfray, Michel.
Le Chiffre de la Peinture
– L'œuvre de Valerio Adami.
Paris, Galilée, 2008.[2973]
In-8º (221 × 125 mm), 125 pp., broché,
non coupé, couverture originale imprimée.
édition originale
Un des 5 exemplaires hors commerces accompagnés
d'une sérigraphie originale signée et numérotée
de Valerio Adami.
98 Onfray, Michel & Adami, Valerio.
Traces de feux furieux
– La philosophie féroce II.
Paris, Galilée, 2006.[2972]
In-8º (221 × 125 mm), 127 pp., broché,
99 Paulhan, Jean.
non coupé, couverture originale imprimée.
édition originale
Lettre autographe signée.
guets du ciel. Paulhan décrit leur mission d'une
façon curiesement poétique pour la circonstance:
Un des 6 exemplaires d'artiste accompagnés
In-16º (128 × 84 mm), [6] ff.,
« Jour et nuit, nous regardons le ciel et nous
d'une gravure originale signée et numérotée
à l'encre noire sur papier vélin.
de Valerio Adami.
Maurice Guyot, surtout connu pour son action
Lettre adressée à Maurice Guyot en date du 22
à l'Académie de Paris, travaille alors au ministère
novembre [1915], enveloppe autographe jointe,
de l'Instruction publique où Jean Paulhan
timbre et cachet postal.
a été stagiaire avant la déclaration de guerre.
Grand épistolier du XXe siècle, éditeur sans pareil, Jean
Il s'enquiert de la famille de Guyot : « Et comment
Paulhan (884-1968) se révèle ici, intime et fragile :
va votre petit garçon ? Le mien est dans une période
Blessé dans la nuit de Noël 1914, il est réaffecté à
fâcheuse où il essaie, on ne sait pourquoi d'être
l'arrière : « Je ne vais pas très bien, ce qui fait que
spirituel. » Puis de littérature : « j'ai été peiné
l'on me juge digne, tout au plus, de surveiller le ciel.
de la mort d'Alain-Fournier, que je ne connaissais
Métier étrange. » Et il propose à Maurice Guyot,
pas. Mais quel splendide livre que le Grand Meaulnes.
son correspondant, de s'engager lui aussi dans les
L'avez-vous lu ? »
100 Pierre, José
102 Pieyre de
105 Pieyre de
108 Pieyre de
& Parent, Mimi
Mandiargues, André.
Mandiargues, André.
Mandiargues, André.
& Schuster, Jean.
Le Belvédère.
Cartolines et dédicaces.
Le Lis de Mer.
Le Ça ira.
Paris, Bernard Grasset,
Paris, Le Terrain Vague,
Paris, Robert Laffont, 1956.
Paris, Éditions Surréalistes,
In-8º (187 × 120 mm),
In-12º (163 × 125 mm),
In-8º (186 × 119 mm),
In-8º (250 × 145 mm),
218 pp, broché, couverture
45 pp., broché, couverture
208 pp., broché, couverture
40 pp., en feuilles,
couverture originale
Petit manque dans le
édition originale
imprimée, étui.
coin inférieur gauche du
Tirage à 1000 exemplaires, celui-ci
édition originale
premier plat de couverture
hors commerce sur Madagascar
Exemplaire hors commerce enrichi
et du premier feuillet blanc,
crème comme les 50 de tête, ici
d'un envoi autographe signé :
Un des 25 exemplaires de tête
les deux à moitié détachés,
avec deux états au lieu d'un de
«A Jean Paulhan, en le remer-
sur papier couleurs surfines
un tache d'humidité
la gravure de Bona (l'un en noir,
ciant beaucoup d'avoir aimé
des Papeteries de Voiron
dans le coin supérieur
l'autre en rouge), signés. Envoi
Le Lis de Mer cette petite
accompagnés de 3 aquatintes
droit des soixante-dix
autographe signé de l'artiste
fleur nocturne, en très
de Mimi Parent rehaussées
dernières pages.
au colophon. On joint un exem-
affectueux hommage.
à l'aquarelle. Signatures
édition originale
plaire sur papier ordinaire.
André P.M. 26 oct. 56»
de l'auteur et l'artiste
à la justification. Complet
Exemplaire enrichi d'un envoi
106 Pieyre de
109 Pieyre de
du prospectus.
autographe signé :
Mandiargues, André.
Mandiargues, André.
« Les cigognes sont de retour.
Le Marronnier.
101 Pieyre de
À Jean Paulhan, la plus
Paris, Robert Laffont,
Paris, Mercure
affectueuse amitié de André
André & Morion,
de France, 1968.[2834]
Pieyre de Madiargues »
Pierre (pseudonyme
In-8º (187 × 118 mm),
In-8º (216 × 115 mm),
de André Pieyre
202 pp., broché, couverture
48 pp., broché, couverture
103 Pieyre de
Mandiargues, André.
édition originale
édition originale
L'Anglais décrit
dans le château fermé.
Paris, Jean-Jacques
Envoi autographe signé:«Au très
Un des 100 exemplaires sur vélin
s.l, Oxford & Cambridge,
cher Jean Paulhan, ce Marbre
Madagascar des papeteries de
In-8º (210 × 100 m),
qui n'est peut-etre que lumachelle
In-8º (214 × 140 mm),
42 pp., broché, couverture
(marbre où se trouvent des
145 pp., reliure de veau
débris de coquilles) et très
110 Pieyre de
rouge estampé des
édition originale
affectueusement. André Pieyre
Mandiargues, André.
armes du Royaume-
Soleil des Loups.
Uni, couverture et dos
Essai sur le De l'Amour (1822) de
conservés (J.-F. Barbance,
Paris, Robert Laffont,
Stendhal. Un des 30 exemplaires 107 Pieyre de
Succ. de Yseux-Simier).
de tête sur vélin Madagascar.
Mandiargues, André.
In-8º (187 × 116 mm),
195 pp., broché, couverture
Édition pirate de la même année
104 Pieyre de
Paris, Gallimard, 1967.[2842]
que l'originale.
Mandiargues, André.
In-8º (217 × 147 mm),
édition originale
248 pp., broché, couverture
Paris, Gallimard, 1965.[2835]
Envoi autographe signé : À Jean
In-8º (197 × 125 mm),
édition originale
Paulhan – « L'éponge et le corail
176 pp., broché, couverture
manquent en ce moment.
Prix Goncourt 1967. Un des
Le soufre n'est pas sans danger.
édition originale
150 exemplaires sur vélin pur
Mais la cire, voilà qui est
fil Lafuma-Navarre, seul grand
intéressant. » Ce Soleil des Loups
Un des 96 exemplaires sur vélin
papier après 40 exemplaire
en vive amitié. André Pieyre
pur fil Lafuma-Navarre.
sur vélin de Hollande.
de Mandiargues. »
113 Queneau, Raymond.
Le Dimanche de la vie.
Paris, NRF, 1951.[2755]
In-8º (183 × 115 mm), 306 pp.,
reliure peinte signée Leroux,
couverture et dos conservés.
édition originale
Un des 150 exemplaires sur vélin pur
fil Lafuma-Navarre.
114 Queneau, Raymond.
Réage, Pauline
(pseud. de
Dominique Aury).
Paris, NRF, 1937.[2756]
Histoire d'O.
In-8º (188 × 118 mm),
221 pp., broché, couverture
Paris, Jean-Jacques
édition originale
In-8º (185 × 120 mm),
242 pp., reliure de box
Exemplaire du service de presse enrichi
noir, les plats à décor
d'un envoi autographe signé :
photographique, titre
« À monsieur Georges Bouligand ce
doré au dos, couverture
roman d'un mathématicien, en respec-
et dos conservés, étui
tueux hommage. R. Queneau. »
(J.-P. Miguet 1966).
Georges Bouligand (1889 – 1979) était
édition originale
un mathématicien français qui publia
de nombreux articles et manuels
Un des 480 exemplaires sur vergé
sur la géométrie analytique et différen-
du premier tirage avec la rare
tiel, la mécanique rationnelle, les fractals,
vignette dessinée et gravée
111 Prassinos, Gisèle.
la physique mathématique…
par Hans Bellmer et tirée
Dessin original signé.[3038]
Amoureux des sciences, on sait la passion
en sanguine sur environ
270 × 187 mm.
de Queneau pour les matématiques :
200 exemplaires seulement.
en 1933, il publiait Le Chiendent
Conçue en réponse au défi d'un
Dessin original à la mine de plomb, dédicacé et signé
où il s'amusait à confronter l'oral
amant à sa maîtresse tous deux
à l'encre noire « à Claudine ».
et l'écrit en malmenant la syntaxe
vivant de lettres et de littéra-
et en introduisant des règles mathé-
ture, cette œuvre est la réponse
matiques. Il s'évertuait à appliquer des
de Dominique Aury à Jean
112 Quignard, Pascal & Bonnefis, Philippe
& Deguy, Michel & Fuentes, Carlos &
règles arithmétiques à la construction
Paulhan qui affirmait qu'une
Tabucchi, Antonio & Valtolina, Amelia.
de ses œuvres.
femme ne pourrait écrire un
En 1948, il adhèrait à la Société mathéma-
chef-d'œuvre érotique. Aury
Valerio Adami.
tique de France. En 1950, il publiait un
écrivit alors chaque jour un
Paris, Galilée, 2006.[2974]
texte d'inspiration scientifique, Petite
roman épistolaire. Comme elle
In-8º (227 × 187 mm), 84 pp., broché,
cosmogonie portative. Il publiait égale-
le dit dans son ouvrage Une
non coupé, couverture originale imprimée.
ment cette année-là un recueil d'études
fille amoureuse (Pauvert, 1969) :
édition originale
critiques, Bâtons, chiffres et lettres. C'est
« Une fille amoureuse dit un jour
encore avec le mathématicien François
à l'homme qu'elle aimait : moi
Un des 5 exemplaires d'artiste accomagnés d'une sérigraphie
Le Lionnais qu'il fonda l'Ouvroir de
aussi je pourrais écrire de ces
originale signée et numérotée de Valerio Adami.
Littérature Potentielle (Oulipo) en 1960.
histoires qui vous plaisent. »
Un des 100 exemplaires (n°55) sur vélin d'Arches.
116 Renard, Jules
& Toulouse-Lautrec, Henri de.
22 lithographies originales d'Henri de Toulouse-
Lautrec. Il s'agit de l'unique reliure
de Paul Bonet sur un ouvrage de Jules Renard.
Paris, Floury, 1899.[2879]
Elle est datée de 1939.
In-4º (312 × 220 mm), [50] ff., reliure
Véritables portraits littéraires animaliers, les Histoires
de maroquin brun orné de filets à froid
Naturelles de Jules Renard esquissent le tableau
sur fond quadrillé à froid, coupés de 29
d'une animalité très proche de l'humain. L'auteur
étoiles dorées sur chacun des plats, titre,
les met en scène dans leur activité journalière,
noms et 5 étoiles dorés au dos, contreplats
leur octroie un caractère et des qualités.
de maroquin Lavallière, tranches
Non dénués d'humour, ces croquis trouvent leur
dorées sur témoin, couverture et dos
écho dans les illustrations de Toulouse-Lautrec
conservés. Étui-chemise (Paul Bonet).
dont le trait vif anime les personnages à la manière
du verbe de Renard. « Le resserrement, jusqu'à
la crispation, du style de Renard devait convenir
au regard de Lautrec, à ce coup d'œil si prompt
à décaper le réel pour en retenir le signe distinctif
de chaque être. » (in Le livre et le peintre, F. Chapon,
Flammarion, 1987).
Paul Bonet, Carnets, n°440.
117 Revue.
118 Revue.
119 Revue.
120 Revue.
est illustré de nombreux extraits
À Propos du Surréalisme.
- grâmmes.
L'Âge du cinéma.
de films mais également
Nantes, Agen-Unef, 1967.[2920]
Revue du groupe ultra lettriste.
Alès, Pab, 1959.[2969]
de reproductions d'œuvres
In-4º (264 × 208 mm),
Paris, Le Terrain Vague,
In-4º (327 × 250 mm), [2]
de Toyen ou Man Ray.
43 pp., broché, couverture
ff., en feuilles, couverture
(160 × 215 mm), 62 pp.,
In-8º (210 × 135 mm),
reliure improbable
▶ Ado Kyrou, Un honnête homme,
édition originale
103 pp., broché, couverture
édition originale
de demi-maroquin,
Le Terrain vague, Paris, 1964
plats ornés de collages
avec un envoi autographe
Plaquette publiée à la suite d'une
édition originale
Un des 90 exemplaires numérotés
surréalistes et de trois
signé de l'auteur, un des
soirée cinéma nantaise organisée
et signés par l'éditeur contenant
des cinq filmomanies
50 exemplaires comprenant
par l'Agen-Unef, deux asso-
Second numéro de la revue,
un fac-similé d'un manuscrit
la carte postale (n°1).
ciations étudiantes,
avec des contributions de
de 1913 de Marcel Duchamp,
couverture conservée.
▶ Ado Kyrou, Le surréalisme
au cinéma
le 21 février 1967.
Jacques de Villeglé, François
un découpage d'Arp, un poème
(J.-F. Barbance, atelier
, Le Terrain vague,
Rédigée par le groupe surréaliste
Dufrêne ou Robert Estivals.
calligramme de Clément
Paris, 1963 avec un envoi
parisien d'alors, elle est compo-
Pansaers, un fac-similé d'un
autographe signé de l'auteur.
sée d'interventions plastiques
manuscrit de 1916 de Tristan
Numéro double 4 – 5 de la revue
121 Revue.
ou littéraires de Camacho, Joyce
Tzara et deux compostions
d'art cinématographique dirigée
Mansour ou encore José Pierre.
de Francis Picabia, tirées en bleu
Ado Kyrou. Un des 200 exem-
L'Âge du cinéma.
Elle célèbre la Nantes surréaliste
sur la couverture.
plaire (nº92) de luxe tiré
Revue d'art cinématographique.
et le cinéma surréaliste
sur papier coloré. Les signatures
en reproduisant des textes déjà
des contributeurs à ce numéro
In-8º (159 × 219 mm),
publiés mais fournit tout
sont apposées sur le premier
63 pp., brochés,
de même plusieurs inédits dont
feuillet blanc de la revue: André
couvertures originales
deux de Joyce Mansour.
Breton, Benjamin Péret, Man
Ray, J.L. Bédouin, Jean Schus-
ter, Bernard Roger, Georges
Nº1-2-3 et 4-5 (numéro double).
Goldfayn, Nora Mitrani, Gérard
Des contributions de Man Ray,
Legrand, Jindrich Heisler, Toyen,
Antonin Artaud, Hans Richter,
Robert Benayoun (le rédacteur
Benjamin Péret.
en chef), François Valorbe,
Daïfas, Guy Doumayrou
et Michel Zimbacca. L'ouvrage
122 Revue.
123 Revue.
125 Revue.
XXVI : 44 pp. ; XVII:
127 Revue.
128 Revue.
L'Âge d'or.
L'Archibras.
48 pp. ; XVIII: 42 pp. ;
La Brèche
Cahier de l'association
Revue de cinéma.
Le Surréalisme.
Paris, Le Terrain Vague,
XXIX-XXX: 107 pp. ;
international
1964 – 1968.
XXXI : 47 pp. ;
Paris, Le Terrain Vague,
Le Terrain Vague,
pour l'étude de DADA
In-8º (268 × 210 mm),
XXXII-XXXIII : 156 pp. ;
In-4º (315 × 240 mm), [2]
et du Surréalisme.
I : 50 pp. ; II : 38 pp. ;
In-4º (285 × 229 mm et
ff. sauf pour le numéro
XXXIV-XXXV: 159 pp. ;
In-8º (230 × 154 mm),
Paris, Lettres Modernes,
III : 39 pp. ; IV : 48 pp. ;
inf.), I : 79 pp. ; II : 87 pp. ;
10-11: [4] ff., brochés,
XXXVI-XXXVII : [111]
I : 73 pp. ; II : 73 pp. ;
brochés, couvertures
III : 93 pp. ; IV : 16 pp. ; V :
couvertures originales
ff. ; XXXVIII : [31] ff. ;
III: 80 pp. ; IV : 71 pp. ;
In-8º (184 × 135 mm),
16 pp. ; VI : 48 pp. ; VII :
illustrées, étui et chemise.
XXXIX-XL : 208 pp. ;
V: 96 pp.; VI: 96 pp. ;
232 pp., broché, couverture
50 pp. ; brochés, couverture
XLI : 96 pp. ; XLII : 64 pp. ;
XLIII-XLIV : 100 pp. ;
VII: 108 pp. ; VIII : 128 pp. ;
Rare réunion des 4 premiers
Collecion complète des 12 numéros
XLV : 64 pp. ; couvertures
brochés, couvertures
édition originale
numéros, les deux premiers
de la revue de « jonction
en tirage limité à
Collection des 7 numéros
surréaliste » dirigée par Gérard
Premier numéro comprenant
500 exemplaires. Chacun
(2 exemplaires du nº4 dont
Legrand. Elle est composée
Les 8 numéros constituant la
des contributions d'Henri
des numéros est consacré
un non coupé), les numéros
de contributions par Breton,
Collection des 45 numéros publiés
collection complète de Brèche
Béhar, Pierre de Massot, Michel
à un sujet unique : Boris Vian,
1 et 3 sont complets d'Arcanes,
Mansour, Bounoure, Péret…
par Jean-Jacques Pauvert.
dirigée par André Breton
Sanouillet, Arturo Schwarz
Jose Giovanni, James Dean,
le bulletin d'information
Dirigée par Michel Laclos,
et parue d'octobre 1961 à
ou Michel Seuphor.
Bonnie & Clyde. De nombreuses
des éditions Le Terrain vague.
elle se démarque par son ton
126 Revue.
novembre 1965. De nombreuses
illustrations, témoignages
humoristique et son recours aux
contributions de Bounoure,
et essais jalonnent cette parution
caricaturistes tels Siné, Folon
124 Revue
Paris, Jean-Jacques Pauvert,
Mansour, Arrabal, Alechinsky
dirigée par René Chateau.
ou Topor. Textes de Ionesco,
Queneau, Leiris ou Doisneau…
ou Kenneth White.
Almanach surréaliste
In-8º (269 × 190 mm),
du demi-siècle.
I : 95 pp. ; II : 95 pp. ; III:
Paris, éditions du sagittaire,
57 pp. ; IV: 168 pp. ; V:
64 pp. ; VI : 77 pp. ; VII:
In-8º (227 × 142 mm),
75 pp. ; VIII : 72 pp. ; IX:
226 pp., broché, couverture
31 pp. ; X: 30 pp. ; XI-XII:
98 pp. ; XIII-XIV: 103 pp. ;
XV: 16 pp. ; XVI : 12 pp. ;
Numéro spécial de La Nef,
XVII-XVIII : 88 pp. ; XIX:
bien complet de ses publicités
15 pp. ; XX: 15 pp. ; XXI-
en fin de volume.
XXII : 47 pp. ; XXIII : 31 pp. ;
XXIV-XXV : 95 pp. ;
129 Revue.
130 Revue.
131 Revue.
132 Revue.
133 Revue.
134 Revue.
Front unique.
Paris, Le Terrain Vague,
Cahier International
La Femme surréaliste.
Milan, Schwarz éditeur,
Paris, Imprimerie Dermont,
de documentation sur la Poésie
Paris, Obliques, 1977.[2932]
Paris, Médium,
In-folio (500 × 320 mm),
et l'Art d'avant-garde.
Fort in-4º (270 × 210 mm),
In-8º (229 × 159 mm),
In-8º (240 × 189 mm),
4 pp., en feuilles.
352 pp., broché, couverture
I : 48 pp. ; II : 39 pp.,
In-4º (283 × 188 mm),
In-4º (277 × 215 mm et inf.),
brochés, couvertures
en feuilles, couvertures
I : 16 pp.; II : 32 pp. ;
La collection complète des
III : 64 pp. ; IV : 64 pp. ;
6 numéros de la revue Coupure
[18] ff.; IV : [12] ff. ; V: [18] Le double numéro 14-15 de la revue
édition originale
brochés, couvertures
menée par Jean Schuster, José
ff. ; brochés, couvertures
Obliques. Il contient de nom-
Ensemble des deux seuls numéros
Pierre et Gérard Legran. Créée
breux essais d'auteurs tels Pieyre
Collection complète des deux
parus, n°1 et 2, en mars et juin
juste après la dissolution
de Mandiargues ou Gérard
numéros de la revue Front unique
1965. Ils ont été tiré chacun
Ensemble des 4 premiers numéros
du groupe Surréaliste, elle est
Collection complète des 5 numéros
Legrand ainsi qu'un « Diction-
dirigée par Jean-Jacques Lebel
à 700 exemplaires numérotés
de la nouvelle série de la revue
constituée de coupures de divers
de la revue Edda. De nombreux
naire » des femmes surréalistes.
et Arturo Schwarz. Des
sur papier de pâte à papier brute
publiés en 1953 et 1955 et dont
journaux mis en page et illustrés.
contributeurs, artistes ou
Y sont représentées : Belen,
contributions de Breton, Picabia,
frabriquée spécialement par
chaque numéro est spécialement
On joint: E. Losfeld, Procès
auteurs, ont collaboré à cette
Leonor Fini, Valentine Hugo,
Péret, Mansour, Pierre ou Jaguer.
les Papeteries de Lana.
dédié à un artiste. Ainsi le nº1
à Coupure et La légende
revue : Julio Cortoazar, Édouard
Joyce Mansour, Meret Oppen-
En français et en italien.
La typographie est de Pierre
est consacré à Simon Hantaï,
du Terrain Vague.
Jaguer, André Breton, James
heim, Toyen ou Unica Zurn.
Faucheux, les textes
le nº2 à Wifredo Lam, le nº3
Le Procès à Coupure retranscrit
Rosenquist, Pierre Alechinsky
de Raymond Perrot, Pierre
Svanberg et le nº4 à Paalen.
les débats ayant eu lieu
ou encore Wols.
Bernard, Grobéty et Derivery.
au procès de Schuster et Losfeld
pour la reproduction par
Coupure d'un numéro
de La Parole est au Peuple qui
avait été censuré et interdit.
135 Revue.
136 Revue.
137 Revue.
138 Revue.
139 Revue.
140 Revue.
Le Petit écrasons.
Revue de l'Association
Paris, Le Terrain Vague,
Paris, Le Terrain Vague,
pour l'Étude
In-plano (615 × 400 mm),
In-4º (300 × 230 mm),
du mouvement DADA.
In-8º (229 × 156 mm)
[2] ff. par numéro,
In-8º (225 × 154 mm),
brochés, couvertures
(210 × 270 mm), I: [23]
et in-4º (275 × 215 mm),
en feuilles.
II: 15 pp.; III: 31 pp.;
In-8º (225 × 155 mm),
ff.; II: [36] ff.; III: [30]
I : 66 pp. ; II : 76 pp. ;
IV: 28 pp.; couvertures
103 pp., broché, couverture
ff.; IV: [29] ff.; V: [33]
III: 59 pp. ; IV-V : 172 pp. ;
Les numéros 2, 3, 4, 5 (2 ex.)
Ensemble comprenant:
ff.; VI: 64 pp.; VI :47 pp.,
VI: 91 pp. ; VII : 118 pp. ;
de la revue Néon fondée par
▶les nº 1 à 3 puis 5-6 à 11 de la
brochés, couvertures
VIII : 83 pp. ; IX: 142 pp. ;
Sarane Alexandrian, Victor
Collection regroupant les numéros
première série. le nº10 en deux
Premier numéro de la revue avec
X-XI: 120 pp. ; XII : 77 pp. ;
Brauner et Jindrich Heisler
2, 3 et 4 du Petit écrasons, revue
exemplaires dont un de tête
des textes d'Henri Béhar, Michel
XIII : 87 pp. ; XIV : 136 pp. ;
en 1948. Les essais, critiques
sous l'égide de José Pierre (1927-
comprenant des lithographies de
Sanouillet ou Jean Cassou.
Collection des 7 premiers numéros
XV-XVI : 132 pp. ;
et poèmes sont fournis par les
1999) avec des contributions
Lam, Vielfaure, un bois de Remo
sur 8 de la revue RUpTure
XVII : 144 pp. ; XVIII-XIX :
intellectuels surréalistes ou
de Robert Benayoun, Gérard
martini et une eau-forte de BAJ
dirigée et rédigée par Jean-Pierre
104 pp. ; XX : 80 pp. ;
gravitant autour de son noyau
Legrand, André Breton…
(étui et chemise).
Lemaire, Jean-Claude
XXI : 79 pp. ; XXII: 80 pp.;
comme Stanislas Rodanski,
Le numéro 4 est intitulé Aragon
▶ le nº1 de la seconde série.
et Monique Charbonel et Pascal
XXIII: 80 pp.; XXIV: 80 pp. ;
André Breton, Pierre Mabille,
au défi et regroupe des textes
▶ 1 catalogue de l'exposition au
Colard. À son sommaire, des
brochés, couvertures
Roberto Matta ou Julien Gracq.
d'Aragon concernant sa position
musée d'Ixcelles en Belgique du
essais politiques, des poèmes
au sein du parti communiste
18/10 au 15/11/1964
illustrées par des compositions
et à propos des purges et procès
▶ 1 catalogue de l'exposition au
qui souvent le plus souvent
Rarissime collection complète
ronéotypées sur papier
(n°1-24) de la revue créée par
▶ 1 ouvrage de Carl Frederik
contrecollé dans les pages
Jean Boullet et Jean-Claude
Reuterswärd Concernant
de la revue. De nombreux
Romer. Ses contributeurs furent
la discipline à bord aux
tracts sont intercalés entre les
variés et nombreux, pour ne
feuillets, particulièrement dans
citer que les plus connus: Pieyre
▶ 1 catalogue d'une exposition
le numéro 4.
de Mandiargues, Boris Vian,
Phases à la galerie Krzysztofory
Francis Labisse ou Ado Kyrou.
144 Rigaut, Jacques.
147 Sade, Alphonse
Agence Générale
Donatien François
du Suicide.
de & Lely, Gilbert
Paris, Jean-Jacques Pauvert,
& Herold, Jacques.
La Vérité.
In-8º (188 × 123 mm),
Paris, Jean-Jacques
41 pp., broché, couverture
In-8º (205 × 150 mm),
édition originale
30 pp., broché, couverture
Recueil de nouvelles de Jacques
édition originale
Rigaut en édition originale sauf
« Le roman d'un jeune homme
Un des 50 exemplaires sur
pauvre » et « L'Affaire Barrès »
Japon contenant une eau-forte
extraits de Littérature ainsi
originale d'Herold.
que « Tous les miroirs portent
mon nom » publié dans
146 Sade, Alphonse
141 Revue.
142 Revue.
143 Revue.
Donatien François
Le Surréalisme
de & Lely, Gilbert
& Camacho, Jorge
au service de
Paris, Obliques, 1977.
& Herold, Jacques.
In-8º (214 × 134 mm),
la révolution (n°5).
Fort in-4º (270 × 210 mm),
95 pp., broché, couverture
Paris, Éditions des cahiers
Cérémonial pour saluer
352 pp., broché, couverture
d'éruption en éruption
In-4º (280 × 190 mm)
jusqu'à l'infracassable
édition originale
Numéro 3 de la revue trimestrielle
52pp., broché, non coupé.
nuit la brèche absolue
spécialement consacré à André
Couverture légèrement
et la trajectoire
Numéro spécial d'Obliques
Breton, au Surréalisme et leurs
défraîchie sur les bords,
du Marquis de Sade.
consacré à Sade. Textes
« décès » (Breton n'est décédé
manque au pied du dos.
Bruxelles, Aelberts et
de Bataille, Barthes, Breton,
qu'en 1966, soit deux ans après
édition originale
Auquier éditeurs, 1970.[2949]
Heine, Klossowski, Lely,
cette publication).
In-8º (260 × 179 mm),
Mandiargues, Masson, Paulhan
5e livraison (15 mai 1933) de cette
67 pp., en feuilles,
et des inédits de Sade.
importante revue surréaliste
couverture originale
qui en compta 6, parues du 1er
148 Satie, Érik &
juillet 1930 au 6 mai 1933. Textes
édition originale
Alechinsky, Pierre.
de Duchamps, Heine, Breton,
145 Rimbaud, Arthur
Indications de jeu.
Elurad, Peret, Callois, Lély,
& Prassinos, Mario.
Un des 54 exemplaires sur
Bruxelles, La Pierre d'Alun,
Bousquet, Giacometti, Dali…
Hollande contenant l'eau-forte
Une Saison en enfer.
On relèvera en tête de revue les avis
de Jacques Hérold et une
s.l., Les Bibliophiles
In-8º (225 × 165 mm),
de parutions ou de souscriptions
de Jorge Camacho. Préface
75 pp., en feuilles,
pour nombres de classiques du
d'Henri Pastoureau. Bien
In-4º (323 × 252 mm),
couverture originale
Surréalisme : De derrière les fagots,
complet de son bandeau original.
104 pp., en feuilles,
Les chants de Maldoror, les pieds
couverture originale
édition originale
dans le plat, etc.
imprimée, étui de
toile noire original.
Un des 50 exemplaires, tirage
de tête, comprenant une eau-
Un des 145 exemplaires nominatifs
forte originale signée et
comprenant le menu du dîner de
numérotée de Pierre Alechinsky.
lancement de l'ouvrage enrichi
d'une eau-forte originale supplé-
mentaire de Mario Prassinos.
149 Satie, Érik.
Le Piège de Méduse.
Paris, Galerie Simon, 1921.[3071]
In-4º (325 × 230 mm), 36 pp.,
édition originale
Comédie lyrique écrite en 1913, illustrée de 3 magni-
fiques gravures sur bois cubistes par Georges
Braque. Il s'agit du premier livre de Satie et du pre-
151 Soleil Noir.
153 Soleil Noir.
155 Soleil Noir.
mier livre illustré de gravures sur bois par Braque.
Carré blanc.
Derrière son double.
La Double vue.
Un des 90 ex. sur Hollande van Gelder, signé
Paris, Le Soleil noir.[2945]
Paris, Le Soleil noir,
Paris, Le Soleil noir,
par l'auteur et l'artiste, second papier après 10 ex.
In-8º (192 × 140 mm),
137 pp., broché,
In-8º (180 × 130 mm),
In-8º (190 × 140 mm),
Présentiment du théâtre surréaliste, au même titre
couverture originale
154 pp., cartonnage
136 pp., broché,
qu'Ubu Roi, cette fantaisie en musique comprend
illustrée, étui original.
original illustré.
couverture originale
neuf scènes et sept danses exécutées par un singe
édition originale
édition originale
illustrée, étui original.
mécanique. Elle fut composée en deux temps : pre-
édition originale
mièrement la partie théâtrale puis la musique
150 Simon, Claude.
(les « sept petites danses »).
Un des 250 exemplaires sur vélin
Un des 333 exemplaires sur vélin
Sa première représentation publique se tint au Théâtre
La Route des Flandres.
edita Prioux avec une eau-forte
bouffant Select Bellegarde enrichi Un des 150 exemplaires sur vélin
Michel le 24 mai 1921, soit très peu de temps avant
Paris, Éditions de Minuit, 1960.[2448]
originale de Joyce Mansour, et la
d'un fer original et d'une
edita Prioux avec une eau-forte
son édition. Mais elle fut en réalité montée pour
In-8º (192 × 140 mm) de pp., broché,
couverture de Pierre Alechisnky
eau-forte originale signée
de Ferró pour la série Club
la première fois chez les parents de Roland Manuel
non coupé, étui-chemise à coins
pour la série Club du Soleil Noir.
de Jorge Camacho.
du Soleil Noir.
en 1914 devant un public réduit.
de chagrin brun (R. Buisson).
Cette pièce inqualifiable est typique de l'art plein
édition originale
d'humour de Satie. C'est à Braque que l'auteur
s'adressa pour son illustration. Les deux artistes
Un des 80 exemplaires de tête sur pur fil, enrichi
étaient très proches, partageant le goût de la pein-
d'un envoi autographe signé : « pour Hubert Gros,
ture et de la musique. L'exemple de cette proximité
très cordialement ».
se trouve particulièrement dans Guitare et verre
Premier roman de Claude Simon à être récompensé,
(1917). Braque y a incorporé la partition de Socrate,
La Route des Flandres reçoit le prix de l'Express
pièce musicale de Satie.
en 1960. Hubert Gros est un « ancien officier
de l'armée française, combattant de la guerre
d'Algérie ». Dans une lettre du 9 décembre 1993,
le militaire admet avoir été « émerveillé par
152 Soleil Noir.
154 Soleil Noir.
156 Soleil Noir.
La Route des Flandres » et que « la lecture de L'Acacia
La Fin et la Manière.
Qu'est-ce que Thérèse ?
a été pour moi un nouveau saisissement. La des-
Paris, Le Soleil noir, 1965.[2941]
Paris, Le Soleil noir, 1966.
C'est les marroniers
cription de la campagne qui devient champ de mort,
In-8º(192 × 140 mm),
en fleurs.
c'est l'image que je garde de la guerre fraticide
broché, couverture
In-8º (190 × 142 mm),
Paris, Le Soleil noir, 1974.[2942]
d'Algérie. » La Route des Flandres a pour héros
originale illustrée,
154 pp., couverture
In-8º (193 × 140 mm),
Georges dont le cousin, le capitaine Reixach est
étui original.
originale illustrée,
197 pp., broché,
retrouvé mort lors de la débâcle de 1940. Georges
édition originale
étui original.
couverture originale
n'a qu'une obsession, comprendre ce qu'il est
édition originale
imprimée, étui original.
advenu. Il mène donc son enquête grâce aux
édition originale
proches du capitaine. Mais la mémoire humaine
Un des 150 exemplaires dans
n'est pas linéaire et encore moins fiable.
la série Club du Soleil Noir,
Un des 150 exemplaires sur offset
sur vélin édita Prioux avec une
Licorne des Papeteries Arjomari Un des 300 exemplaires sur Lana
eau-forte en couleurs, signée
avec la couverture ornée
royal pur fil de la série Club du
de Jean-Jacques Lebel.
d'une sérigraphie originale
Soleil Noir, contenant une une
signée de Lapicque.
eau-forte originale numérotée
et signée de Klapheck Konrad.
157 Soupault, Philippe.
Paris, Éditions de la Librairie Six, 1922.[2761]
In-8º (236 × 164 mm), [10] ff., broché, couverture originale.
édition originale
« et moi le premier ce matin
je dis quand même
Philippe Soupault »
Cette exigence d'apparaître,
d'afficher son nom est soulignée
par l'accumulation de Philippe
Soupault qui forme toute une
colonne dans le paratexte; un
cadre, formé encore du nom
du poète, entoure le titre. Et la
répétition de sa main gauche
en début et fin de recueil (un
clin d'œil à la main gauche de
Un des 300 exemplaires sur papier
« oasis », s'aventure dans ses
Cendrars ?) semble être comme
vergé non numéroté, enrichi
mauvais quartiers. Déambu-
un salut à ses frères d'écriture.
d'un envoi autographe signé :
lation à la manière d'Apollinaire Benjamin Péret et Philippe Sou-
« À Benjamin Péret, avec des
et Cendrars dont la présence
pault se sont très certainement
larmes dans la voix, le sourire
hante ce vers : « Le petit chemin
rencontrés en 1920, en présence
aux lèvres et une canne à la main.
de fer me faisait penser
de Breton. La mère de Péret
Philippe Soupault 12 avril 1922. »
au transcanadien ».
était allée voir Breton pour lui
Le poème Westwego est rédigé entre Ces poètes amis qui ont chanté
recommander son fils avant son
1917 et 1922. Il se place sous
Paris, comme Baudelaire,
arrivée à Paris. Le 1er mars 1922,
l'augure du cheminement de
Rimbaud et Lautréamont (que
soit quelques jours seulement
l'oscillation d'un poète à l'autre:
nous retrouvons dans le poème),
avant notre envoi, Soupault livre
« André [Breton] aux yeux
transforment ce paysage urbain
dans la revue Littérature
couleur de planète […] Bonjour
en ville littéraire et poétique, car
sa première critique concernant
Rimbaud […] », d'un moi à un
les villes sont « les maîtresses
un ouvrage de Péret : « Je n'aime
je lyrique, de Paris à Londres,
des poètes de maintenant »
pas beaucoup faire le maître
tandis que sont évoqués une
nous dit-il encore. Philippe
d'école, mais je dois déclarer que
ville de Louisiane et un grand
Soupault revendique néan-
ce Passager du Transatlantique
pétrolier. Voyage intérieur
moins son identité et se salue
est un livre remarquable, un des
et promenade nocturne, le
lui-même à la fin du poème, sans
plus remarquables qui aient
poète visite la ville, comme une
paru depuis dix ans. »
159 Surréalisme.
[7 tracts surréalistes].
In-4º (280 × 220 mm et inf.), [10] ff.,
imprimés sur papier de couleurs différentes.
158 Sternberg, Jacques.
Toi, ma nuit.
Paris, Eric Losfeld, 1965.[2911]
In-8º (187 × 117 mm.),
316 pp., broché, couverture
édition originale
2 exemplaires avec envoi autographe
signé de l'auteur.
Toi, ma nuit est certainement le roman
le plus célèbre de Jacques Sternberg.
Particulièrement reconnu par le monde
de la science-fiction, il narre la tentative
d'une histoire d'amour dans un monde
saturé de pornographie. Dans ce futur
proche qui ressemble singulièrement
à ce que sera la société post-
soixante-huit, le narrateur s'interroge
sur les possibilités de l'amour entre
un homme et une femme.
Labisse, Félix.
Dessin original signé encadré 255 × 145 mm,
ainsi qu'une note autographe signée.
Portrait féminin en buste à l'encre noire
signé utilisé pour la couverture de
Jacques Sternberg Toi, ma nuit aux
éditions Éric Losfeld. Il est accompagné
d'une note autographe signé. Son
destinataire n'est pas identifié mais
il doit s'agir de Losfeld qui lui a com-
mandé la couverture car Labisse précise :
« je crois que ce sera exactement
l'image désirée ».
Ensemble des sept tracts suivants :
5. Le coup de Jarnac. (début 1960) annonce la violente
160 Surréalisme.
161 Vian, Boris
réaction des surréalistes à l'endroit d'un article,
L'Écart absolu.
& Boullet, Jean.
1. Démasquez les physiciens (18 février 1958) est un
publié dans La Tour de feu : « Antonin Artaud ou
XIe Exposition
Barnum's digest.
pamphlet contre la bombe nucléaire. Il constate que
La Santé des Poètes », repris par François Mauriac
internationale
10 monstres magnifiques fabri-
« Si la religion fut longtemps l'opium du peuple, la
dans L'Express du 3 décembre 1959. La revue
du Surréalisme.
qués par Jean Boullet & tra duit
Science est en bonne place pour prendre le relais. »
charentaise publie une correspondance d'Artaud
Paris, Galerie de l'Œil,
de l'américain par Boris Vian.
Les physiciens et autres scientifiques participant à
où le poète revendique sa religion catholique que
Paris, Aux deux menteurs,
la course de l'armement d'une main et signant de
lui-même renia plus tard et que les surréalistes
In-4º (311 × 240 mm),
l'autre des protestations contre l'utilisation qui en
considèrent comme un moment de faiblesse dans
[15] ff., broché, couverture
In-8º (210 × 134 mm.),
est faite sont vigoureusement attaqués. On compare
l'histoire médical du poète.
[20] ff., en feuilles,
leur action à «La poitrine qu'on se frappe trop tard,
couverture originale
la caution donnée aux mornes bêlement du trou-
6. Rendre coup pour coup. (5 avril 1966). Il s'élève contre
peau par la même main qui arme le boucher».
la censure du film de Jacques Rivette, Suzanne
Catalogue publié à l'occasion
édition originale
Simonin, La Religieuse adapté du livre de Diderot.
de la XIe exposition Surréaliste.
162 Verdet, André
2. Aux grands oublieurs, Salut (13 février 1969) marque
Les auteurs du tract sont les membres du comité de
Textes et illustrations d'André
& Adami, Valerio.
le début de la fin du Surréalisme. Il est signé par
rédaction de la revue de cinéma Positif. Ils menacent
Breton, Marcel Duchamp,
Une des «plaquinette[s]
Face à nous les bêtes.
Audouin, Courtot, Legrand, Pierre et Silbermann.
la Centrale Catholique du Cinéma, Yvon Bourges,
Charles Fourier, Roberto Matta,
tiraillée[s] à 250 exemplaires
Jorge Camacho, Toyen, Simon
Paris, Galilée, 2003.[2971]
Il est le premier signal, certes à mots couverts, des
secrétaire d'État à l'Information et même « tante
Hentaï, Wilfredo Lam, Francis
Boris Vian laisse aller sa verve en
In-8º (205 × 157 mm.),
tensions au sein du groupe surréaliste. Fondées sur
Yvonne » [de Gaulle, soupçonnée d'avoir appuyée
Picabia, Wassili Kandisky,
commentant les dix portraits
80 pp., broché, non coupé.
des différends personnels comme artistiques, ces
la censure du film] de véritables troubles à l'ordre
Salvador Dali, Hans Arp, Pablo
de monstres fabriqués par son
édition originale
oppositions marquent le début du délitement du
public contre les films qui blesseraient « nos senti-
complice de l'époque Jean Boul-
ments de libéraux, de laïques, d'athées, de marxistes,
de francs-maçons ou de n'importe quoi. » La
Bien complet de ses quatre
let (qui sera, cette même année
Un des 80 exemplaires de tête
3. SAS (23 mars 1969) est considéré comme le dernier
solution préconisée est de choisir des films, même
1948, l'auteur des décors de la
accompagnés d'une gravure
tract du Surréalisme, du moins selon J. Schuster
« vaguement chrétiens dans leur allure » et de se
pièce tirée de J'irai cracher sur vos
originale signée et numérotée
comme il l'annonce dans Le Monde du 4 octobre
déchaîner contre « À coup de calomnies, s'il le faut
tombes). Les 10 dessins de Boul-
de Valerio Adami.
1969 avec sa déclaration « Le Quatrième chant ».
et bien sûr sans les avoir vus ».
let sont reproduits hors-texte.
Il est écrit en réaction au tract présenté précédem-
ment. En substance, il annonce la fin du mou-
7. Guerre impérialiste ou Révolution socialiste (juin 1963)
163 Velickovic, Vladimir
vement du « groupe surréaliste organiquement
publié par la rédaction de la revue Front noir dirigée
& Dudouit, Samuel.
constitué qui, jusqu'à nouvel ordre, a pourtant cessé
par Roland Biard. Cette revue est principalement
d'exister ».
composée à l'époque de membres de l'organisation
Retour de nuit.
communiste anti-stalinien : Socialisme ou barbarie.
Paris, Les Amis du Club,
4. La voie inique (8 février 1963, bilingue français-
Il renvoie dos à dos les deux systèmes d'exploitation que
espagnol) dénonce l'attitude de Charles de Gaulle
sont le communisme stalinien ou le capitalisme
envers les révolutionnaires espagnols. Il fait suite
occidental. Sa dernière page cite une déclaration
(240 × 240 mm.), [8]
à une rencontre entre les ministres français et espa-
de Natalia Trotsky du 9 novembre 1961 reprenant
ff., broché, couverture
gnols de l'Intérieur pour s'accorder sur le sort des
les mêmes idées que le texte principal. Le régime
réfugiés politiques de chacune des deux nationalités.
stalinien s'est écarté de son but initial pour devenir
édition originale
Ainsi en échange de membres de l'OAS réfugiés en
une dictature, la révolution ayant été accaparée
Espagne, la France dénoncerait les exilés politiques
par la bureaucratie et la police : « Je considère
Un des 70 exemplaires de tête,
susceptibles de menacer la sécurité du dictateur
l'actuel régime chinois, de même que le régime
tirés sur Arches noir et vélin bfk
Franco. Le tract conclut : « Dans l'ornière fangeuse
russe ou tout autre bâti sur le modèle de celui-ci,
de Rives accompagnés d'une
baptisée Ve République, il devient de plus en plus
aussi éloigné du marxisme et de la révolution
lithographie originale signée
facile de compter ceux qui refusent de patauger. »
prolétarienne que celui de Franco en Espagne. »
et numérotée de Velickovic,
celui-ci enrichi d'un envoi
autographe signé du peintre.
Tous ces tracts regroupent des noms tels André Breton, André Pieyre
de Mandiargues, Emmanuel Ungaro, Benjamin Péret,
José Pierre ou Toyen. Ils constituent à la fois un document sur
l'engagement politique et littéraire des surréalistes.
164 Tzara, Tristan.
L'Arbre des voyageurs.
Paris, Éditions de la Montagne, 1930.[2986]
In-8º (252 × 163 mm.), 98 pp., broché,
couverture originale imprimée et rempliée.
édition originale
Les premières lithographies de Miró
Tirage limité à 502 exemplaires, seuls les 100 premiers contiennent
les lithographies. Celui-ci un des 10 exemplaires de tête sur
Japon impérial (après un exemplaire unique sur vieux Japon),
accompagnés d'une page manuscrite signée de l'auteur et des
quatre lithographies originales de Miró. Signatures de l'auteur
et l'artiste au colophon. Le poème manuscrit de Tzara est tiré
de la section II, dernière partie du Feu défendu .
Tristan Tzara a composé L'Arbre des voyageurs entre 1921 et 1930,
et l'édition respecte la chronologie d'écriture. Le titre est issu
du célèbre Vingt-cinq poèmes (Zürich, 1918), texte dadaïste fon-
dateur où la locution apparaît pour la première fois dans
le poème Le Géant blanc lépreux du paysage.
Le recueil est composé en trois parties : L'Arbre des voyageurs,
À perte de nuages et Le feu défendu. Dédiés à Greta Knutson,
la femme de Tzara, ces textes sont éloignés du mouvement
dadaïste et d'un ton moins polémique, composés de manière
plus classique: des strophes courtes, comprenant le plus sou-
vent quatre vers. Malgré des associations d'images surprenantes
et des enjambements, rejets et contre-rejets parfois déroutants,
les poèmes évoquent des sentiments, émotions et paysages…
Tristan Tzara n'a pas hésité à utiliser des figures classiques
de la poésie comme les allitérations, des rimes internes
sur un rythme assez régulier. Le feu défendu, dont la structure
est divisée en chants, n'est pas sans rappeler l'Odyssée
dans la forme, comme dans le thème: un voyage
dans la poésie et ses images.
165 Verlaine, Paul & Bonnard, Pierre.
Parallèlement .
Paris, Ambroise Vollard, 1900.[2760]
In-4º (294 × 245 mm.), [8]+ 144+[26]pp., reliure
à la bradel, dos maroquin couleur brou de noix, plats
de papier à motifs œil de chat rouge et noir, dos long,
couvertures et dos conservés, étui plein maroquin.
« L'un des charmes de Parallèlement tient à l'extrême liberté
de la disposition des images et à l'effusion, jamais contrariée,
de cette lumière rose qui court à travers la grille verbale. »
(F. Chapon, Le Peintre et le Livre, Flammarion, Paris, 1987, p. 65).
102 lithographies en rose de Pierre Bonnard (dont cinq sur
double-page), et huit ornements gravés par Tony Beltrand
d'après Bonnard, couverture avec le bois de Beltrand
d'après Bonnard (MOMA 8-9, Wheeler 21, Boston 27).
Un des 200 sur vélin de Hollande, avec le bois de Beltrand
en couverture.
L'exemplaire est enrichi des documents suivants, reliés à la suite :
▶ La couverture « originale » avec la vignette de l'Imprimerie
nationale. Selon l'histoire répandue par Vollard,
il dut remplacer la vignette de l'Imprimerie nationale
par un bois de Beltrand en raison de l'opposition nationale
associée à un livre jugé « licencieux » ;
▶ la page de titre « originale », avec la vignette de l'Imprimerie
nationale, sur Chine ;
▶ la page mentionnant le « privilège du Garde des sceaux »,
▶ 9 lithographies supplémentaires sur vélin et sur Chine,
dont 3 en bistre: l'une en variante de celle finalement publiée,
et 2 avec des indications de correction chromatique ;
▶ 4 pp. provenant de l'édition sur Chine, le « Poème Saturnien »
avec les 4 lithographies en rose.
provenance : Georges Heilbrun
Bel exemplaire singulier et attachant.
166 Vigny, Alfred de
& Schmied, François-Louis.
Daphné.
Paris, Chez l'artiste, 1924. [2985]
In-4º (299 × 245 mm), [83]ff., reliure
doublée signée de Pierre Legrain de
maroquin aubergine orné de demi-cercles
dorés et incrustée de motifs géométriques
de maroquin noir et vieux rose, titre
et auteur dorés au dos, contreplats bordés
de maroquin aubergine et noir, au centre
une mosaïque de maroquin beige, beige,
noir et vieux rose ornée de filets, pointillés
et demi-cercles dorés, tranches argentées
sur témoin, couverture conservée.
Étui-chemise (Pierre Legrain).
Un des 130 exemplaires sur vélin d'Arches,
tirage unique.
Édition des quatre lettres de Daphné, due à l'initiative
du docteur Amédée Baumgartner, établie par
François-Louis Schmied qui en a conçu l'ordon-
nance et l'ornementation, gravé les planches
sur bois et exécuté le tirage sur ses presses à bras
à 140 exemplaires numérotés et signés.
49 bois en couleurs et rehaussés d'argent dont
5 à pleine page, 25 bandeaux et culs-de-lampe
et 19 lettrines de François-Louis Schmied.
Il s'agit du premier livre illustré par Schmied dont
il a également supervisé l'édition et l'impression
avec Pierre Bouchet. On y retrouve toutes les
caractéristiques de son style Art Déco ainsi que son
goût pour l'Orient.
Superbe reliure art-déco signée Pierre Legrain, dont le
style prolonge merveilleusement l'univers du livre.
Provenance : Pierre Malle, ex-libris.
167 Vicaire, Gabriel.
Rosette en paradis.
Paris, Soiété des Amis du Livre, 1904.[2546]
In-4º (230 × 153 mm.), [36] pp. maroquin vert olive,
encadrement de filets, roulette et large dentelle dorée
aux petits fers, dos à 5 nerfs ornés, filets décorés
sur les coupes et les coiffes, large encadrement
de même maroquin décoré de fleurons sur les
doublures, gardes de tissus brodé, secondes gardes
de papiers imprimés, tranche dorée, couvertures et
dos conservés, étui portefeuille (M[arcellin] Lortic).
Dans un style joliment désuet et délicieuse- Gabriel Vicaire évoque ses origines dans sa plus ancienne
ment emprunté, cette « très charmante
poésie connue, alors qu'il n'a pas encore 14 ans :
publication cotée » (Carteret) est
Chantez, chantez sous cet ombrage,
illustrée de 15 eaux-fortes en couleurs
Petits oiseaux de Saint-Trivier,
par Louis Morin. Le texte est entière-
Chantez car votre doux ramage
ment gravé, « buriné » en batarde (style
Dans mon cœur a su pénétrer.
d'écriture penchée, avec des pleins
Il publie des poèmes à partir de 1868, dans diverses revues.
et des déliés contrastés…) par Frédéric
Avec son cousin Georges Vicaire, le célèbre bibliophile et biblio-
Pimpe. À la fin de l'ouvrage, présen-
graphe, Gabriel Vicaire chante les « Éclectiques »,
tation du comité de la Société des Amis
les « Hydropathes », « La Mère L'Oye ». Dans les salons
du livre (dont le célèbre éditeur et
et les ateliers, ils s'attirent l'amitié de nombreux poètes,
collectionneur Henri Beraldi est alors
écrivains et artistes.
président), et liste des membres
Son recueil Émaux Bressans, paru en 1884, où il chante son amour
titulaires, honoraires et correspondants.
de son pays, connaît un grand succès. En 1890 et en 1898,
Tirage unique à 115 exemplaires sur vélin
l'Académie française lui décerne son prix Archon-Despérouse.
168 Warhol, Andy.
de Rives, celui-ci le numéro 27, spécia-
« L'exquise clarté » de ses vers est très appréciée des compositeurs
Andy Warhol.
lement imprimé pour Henry Houssaye.
de musique dont plus d'une centaine les ont choisis pour écrire
Fils du poète Arsène Houssaye, Henry
leurs mélodies, duos, quatuors ou chœurs, notamment Busser,
Philadelphie, University of Pennsylvania, 1965.[2764]
Houssaye a collaboré à la Revue
Cuvillier, Jaques-Dalcroze, Reynaldo Hahn, Lévadé, Moret,
In-8º (182 × 137 mm.), [37] ff., broché, couverture originale illustrée.
des deux Mondes, au Journal des débats
Paladilhe, Tiersot, Vidal, Widor…
et à plusieurs autres journaux ou revues. Superbe reliure pastiche de Marcellin Lortic en parfait état,
Rarissime catalogue de la première exposition
envoyé plusieurs milliers d'invitations.
Il s'est occupé d'histoire et surtout
en hommage aux plus belles reliures à dentelle du XVIIIe.
insti tutionnelle d'Andy Warhol (8 octobre
Près de 2000 personnes se sont présentées ce soir-là
de l'histoire et de l'art grecs. Il s'est
Fils du célèbre doreur Pierre-Marcelin Lortic (1822-1892),
au 21 novembre 1965) à l'Institute of contemporary
alors que la salle ne pouvait en contenir plus de 300.
également consacré à l'histoire militaire
Marcellin s'est d'abord associé à son frère Paul, avant
Art de Pennsylvanie, l'État d'origine de l'artiste.
Craignant pour les œuvres, elles furent décrochées
de Napoléon 1er, avec pour succès
de reprendre seul l'atelier paternel.
28 reproductions hors texte d'œuvres présentées
au dernier moment et Andy Warhol fut finalement
son 1814, Histoire de la campagne de France
à l'exposition. L'ensemble du catalogue a été
la seule « œuvre » à voir, accélérant ainsi le proces-
(1888) réédité 45 fois !
imprimé sur papier cartonné alternativement blanc,
sus de starification de l'artiste.
vert et argenté.
Le tirage du catalogue fut beaucoup plus restreint,
Le vernissage de l'exposition fut un tel succès qu'il
et il se présente aujourd'hui comme une
faillit tourner à l'émeute. Le conservateur en charge
pièce rare et symboliquement constitutive du statut
de l'exposition,, Samuel Adams Greebn avait
iconique de l'artiste Pop.
Éditions
Illustrés
169 Apollinaire,
175 Chevillard, Éric.
183 Réda, Jacques.
189 Aceval, Nora
195 Badaire, Jean-Gilles
Le désordre AZERTY,
Prose et rimes de l'amour
& Pignon, Sébastien.
Je ne lave jamais mes dessins,
Les obus miaulaient,
Les éditions de Minuit, 1/49
menti, Fata Morgana, 1/20
La femme de Djha,
Fata Morgana, 1/30
Fata Morgana, 1/30
Al Manar, 1/30
176 Echenoz, Jean.
184 Réda, Jacques.
196 Bataille, Georges &
Caprice de la Reine,
Petit lexique amoureux,
190 Alaoui, Rita.
170 Baltazar, Julius
Les éditions de Minuit, 1/99
Fata Morgana, 1/20
Fragments de vie
L'être indifférencié n'est rien,
Lionel, De ciel et d'ombre,
quotidienne, Al Manar, 1/36
Fata Morgana, 1/24
Al Manar, 1/24
177 Kundera, Milan.
185 Réda, Jacques.
La fête de l'insignifiance,
La Nébuleuse du songe,
191 Alloy, Marie.
197 Bekri, Tahar
Gallimard, 1/70
Gallimard, 1/35
L'humus et la lumière,
& Le Thoër, Annick.
171 Bobin, Christian.
La grande vie,
pensées dans l'atelier,
La nostalgie des rosiers
Gallimard, 1/40
Al Manar, 1/30
sauvages, Al Manar, 1/20
186 Rouart, Jean-Marie.
178 Le Clézio,
Ne pars pas sans moi,
Gallimard, 1/20
192 Anthologie
198 Bergounioux,
172 Bonnefoy, Yves.
Gustave, Tempête. Deux
Le Graal sans
novellas, Gallimard, 1/70
& Koraïchi, Rachid.
Pierre & Bréchet,
légende, Galilée ;
D'un burin de fer,
1/10 enrichi d'un manuscrit
187 Stétié, Salah.
vingt ans de poésie
Trait fragile, Le Cadran
israélienne engagée
Ligné, 1/500
L'être, Fata Morgana, 1/20
Macé, Gérard.
1/60 sans manuscrit
La carte de l'empire (Pensées
1984 – 2004, Al Manar, 1/21
simples II), Gallimard, 1/20
188 Toussaint,
199 Bergounioux,
193 Badaire,
Pierre & Sécheret,
173 Bonnefoy, Yves.
Jean-Gilles
Nue, Les éditions
Poésie et photographie,
Millet, Richard.
de Minuit, 1/79
& Bâ, Amadou
Mémoire des murs,
Galilée,
Sous la nuée,
Hampâté.
Serendip, 1/75
1/15 enrichi d'un manuscrit
Fata Morgana, 1/21
Le chant de l'eau,
Fata Morgana, 1/17
1/25 sans manuscrit
200 Bouhlal, Siham
181 Modiano, Patrick.
Pour que tu ne te perdes
& Watanabé, Mikio.
pas dans le quartier,
194 Badaire, Jean-Gilles
Le revers du monde,
174 Cheng, François.
Al Manar, 1/30
Cinq méditations
Gallimard, 1/150
Daniel de, La voie de la
sur la mort, 1/25
poterie, Fata Morgana, 1/17
201 Butor, Michel
182 Nothomb, Amélie.
Pétronille, Albin Michel,
Monologue de la momie,
Fata Morgana, 1/26
202 Chappaz, Maurice
208 Cutté, Patrick &
216 Jamme, Franck André.
223 Memmi, Albert
231 Schneider, Jean-
238 Stétié, Salah
& Palézieux,
Benameur, Jeanne
Sotto Voce, éditions Isabelle
& Butré, Annick.
Pierre & Chambaz,
& Clauzel, Jacques.
Gérard de &
& Saigne, Érik.
Les coplas du jeune homme
Doigt appuyant
Gabioud, Pierre-Yves
Et si vivre était là,
1/20 de tête
amoureux, Al Manar, 1/30
Corpuscules,
sur une paupière de neige,
& Hémery, Pascale.
éditions Bruno Doucey, 1/10
Fata Morgana, 1/30
Fata Morgana, 1/30,
Le papier, le livre,
1/200 suivant
éd. de la Revue Conférence,
Moses, Emmanuel
Paris, 2014
209 Demangeot, Cédric
& Klapisch, Liliane.
232 Sénéca, Roland.
239 Stétié, Salah
& Pesle, Thomas.
217 Jouffroy, Alain &
Le voyageur amoureux,
Dessins d'à côté,
& Vielle, Christiane.
Autrement contredit,
Al Manar, 1/20
Fata Morgana, 1/30
Deux jardins, et le même, 1/30
203 Chevillard,
Fata Morgana, 1/13
Introït, Émérance, 1/22
Éric & Voss, Jan.
Péloponnèse,
Okuyama, Hisashi
233 Silva, Julio.
240 Stratis, Pascalis
Fata Morgana, 1/13
210 Denis, Catherine.
218 Jung-Allégret,
& Slacik, Anne.
Les clefs équidistantes,
& Anguera, Jean.
Journal d'une calligraphe,
Lionel & Anguera,
Trespas, Tramses, 1/37
Fata Morgana, 1/30
Saison de paradis,
Fata Morgana, 1/30
Al Manar, 1/20
204 Cocteau, Jean &
Un instant appuyé contre
le vent, Al Manar, 1/30
Paultre, Eugénie.
234 Sojcher, Jacques
Phénixologie, Le Renard
211 Dhôtel, André &
Hiver, Al Manar, 1/20
& Mandelbaum, Arié. 241 Titus-Carmel, Gérard
Pâle éditions, 1/28
L'idée du manque,
& Segalen, Victor.
Les temps perdus, 1/20
219 Jung-Allégret,
Fata Morgana, 1/13
Si-Ling, Fata Morgana, 1/19
Lionel & Buchta,
227 Potage, Michel.
205 Collectif.
Au loin, Sabbar, 1/13
à-trait, Cahiers
212 Fassianos, Alecos
Seuils, Al Manar, 1/30
235 Sojcher, Jacques
242 Vermeille, Patrice
du Trait nº3, 1/100
& Gide, André.
& Vinche, Lionel.
& Caizergues, Pierre
Rodanski, Stanislas
C'est le sujet,
Triptyque pour une absente,
Fata Morgana, 1/30
220 Lacarrière, Jacques
& Viallat, Claude.
Fata Morgana, 1/13
Fata Morgana, 1/30
206 Collectif.
& Woda, Albert.
Le Club des ratés de
Grand Livre, L'Imprimerie
L'Enfance d'Icare,
l'aventure, Le Renard Pâle
de la fin du monde, 1/10
213 Faye, Jean-Pierre &
1/15 avec une peinture
éditions, 1/30 de tête avec étui 236 Sojcher, Jacques
243 Walker, Anne
à l'huile encadrée, éditions
& Kenigsman.
& Peyré, Yves
Nue sang, Émérance, 1/20
de l'Eau, 1/15
1/30 tirage suivant
Trente-huit variations
& Butor, Michel.
207 Courtade, Fabienne
sur le mot juif,
Gouaches et pastels sur
& Hélénon, Philippe.
Fata Morgana, 1/13
papier, Pagine d'Arte, 1/25
214 Frémon, Jean
221 Leick, Joël.
jours laissés blanc, Écarts
Rousse, Georges.
1/15 de tête avec suite sur
& Voss, Jan.
Parallaxes, Al Manar, 1/20
Bunkers, éditions éclosoir, 1/8
papier coréen
Choses bues,
237 Stétié, Salah &
Fata Morgana, 1/33
22 Louis-Combet,
1/30 tirage suivant
Savoye, Arnaud
Peignant la terre,
Claude & Prouvost,
& Landois, Stéphane.
Émérance, 1/18
215 Houtin, François
Donnez-moi une corde,
& Dubart, Agnès
Dérives, Fata Morgana, 1/30
Atelier du Hanneton, 1/19
& Lascault, Gilbert.
Charivari, Galerie
Collégiale, 1/100
L'Or aux 13 îles.
250 × 195 mm, 160 pp.,
couverture illustrée à rabats.
L'Or aux 13 îles.
L'Or aux 13 îles.
eauté R 2010.[2208]
250 × 195 mm, 108 pp.,
250 × 195 mm, 148 pp.,
couverture illustrée à rabats.
couverture illustrée à rabats.
Revue dirigée par
Jean-Christophe Belotti
La revue L'Or aux 13 îles, dont nous
Breton, Benjamin Péret et
présentées ici. On trouvera
d'un choix d'une quarantaine
Dans la lignée de ses textes déjà
Renaud, une dérive parisienne
avions présenté et proposé les
Alejandro Jodorowsky qui orga-
également les reproductions des
de dessins parmi plusieurs
consacrés dans les deux numéros
de Joël Gayraud sur les traces
deux premières livraisons dans
nisèrent sa première exposition
pages du livre-objet
centaines réalisés par un
précédents à l'art brut et aux arts
de son ami Jean-Pierre Le Goff
le catalogue №8, vient
de dessins à la galerie le Terrain
La Unidad del múltiple, réalisé
jeune garçon âgé de huit ans,
populaires, Bruno Montpied
(auteur du Cachet de la poste,
de faire paraître son numéro 3.
Vague d'Éric Losfeld. Grand
avec Leonora Carrington,
Alexandre Cattin. C'est là un
fait part ici de la découverte
Gallimard/L'Arbalète préfacé
Cette belle revue dirigée par Jean-
amateur d'art populaire, il n'a
sa voisine et amie intime
véritable trésor, sans doute
truculente d'un bel ensemble
par Jacque Réda), une analyse
Christophe Belotti nous invite
cessé par ailleurs, à cette époque,
à Mexico durant plusieurs
sans équivalent dans ce domaine.
de bouteilles peintes et décorées
par Mauro Plací de la critique
cette fois à découvrir, dans
de glaner en Europe de l'Est ce
décennies. Signalons qu'Aube
Tout un peuple d'oiseaux inven-
par les inconnus époux Beynet.
rimbaldienne et de la notion
un cahier de 60 pages l'œuvre
que l'homme de la rue créait de
Elléouët-Breton a produit
tés, dessinés et nommés avec
De son côté, le compositeur
de modernité, des compte-
méconnue d'Alan Glass (auteur
ses propres mains, avant l'inva-
en 2009 le film consacré à cet
une maîtrise parfaite des moyens
de musique contemporaine
rendus de livres consacrés
de l'objet reproduit sur
sion du marché de l'objet tou-
artiste, dans le cadre de la
propres à l'enfance : l'esprit
François Sarhan offre plusieurs
à Stanislas Rodanski, Laurent
la couverture), surréaliste né
ristique. De même, c'est avec les
collection Phares dédiée aux
de l'oiseau, de son vol,
chapitres d'une encyclopédie
Albarracin et Jan Svankmajer,
en 1924 à Montréal mais qui,
petites merveilles du quotidien,
figures célèbres ou méconnues
de sa chute, de la forme d'une
très sérieusement délirante
et enfin un cd intitulé Bonadven-
avant de s'installer en 1961
achetées pour quelques pesos
du surréalisme.
aile affolée par le soleil.
de musique que l'on pourrait
ture Pencroff, de fortune, dirigé
à Mexico où il vit toujours,
sur les marchés aux puces de
Un long cahier est ensuite consacré
C'est tout un savoir en train
qualifier de pataphysicienne.
par Alexandre Pierrepont.
habita à Paris dans les années
Mexico, qu'il réalise toujours ses
à la découverte et à la présen-
de s'inventer et de créer son
On trouvera également dans
1950 ; il y rencontra André
propres constructions et boîtes
tation, par le poète Mauro Plací,
objet, une science indomptée.
ce numéro des poèmes de Roger
Les Éditions de l'Éclosoir
Georges Rousse.
Georges Rousse.
Points de vue.
Thonon-les-Bains, éditions de l'Éclosoir, 2013.
Thonon-les-Bains, éditions de l'Éclosoir, 2014.
100 × 150 mm, 4 carnets-livres réunis dans un coffret.
160 × 208 mm, couvertures avec élastiques.
Points de vue rassemble quatre carnets réalisés en collaboration avec
À l'occasion de l'exposition de Georges Rousse à la base
Georges Rousse. Chaque carnet en leporello est consacré à une œuvre,
sous-marine de Bordeaux, les éditions de l'Éclosoir ont réalisé
qui dévoile le processus créatif, du dessin préparatoire à la photogra-
une nouvelle publication.
phie, œuvre finale. L'ensemble révèle la variété des projets de Georges
Tirage à 150 exemplaires, celui-ci un des 24 de tête enrichis
Rousse. Tous ont en commun de transformer l'espace qu'ils occupent.
d'un tirage numéroté et signé par Georges Rousse (tirage
Tirage à 1 000 exemplaires, celui-ci un des 40 de tête enrichis d'un tirage
pigmentaire sur Papier Fine Art Hanhemühle, 150 × 195 mm).
numéroté et signé par Georges Rousse (tirage pigmentaire sur papier
Fine Art Hanhemühle 200 × 135 mm).
145 bd St-Germain
Société Nicaise sarl au capital de 100 000 €
siret 493 632 210 000 24 – tva fr 674 936 322 10 16
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et, pour l'étranger, aux règlements
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2014 Librairie Nicaise
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de la Librairie Nicaise
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airie Nic
Couverture : Guy Debord & Asger Jorn , Mémoires, voir page 31. Ci-dessus : Dominique Aury, Histoire d'O, voir page 57.
Source: http://www.slam-livre.fr/catalog_view/2403/2403_Nicaisecat11-int-V5-WEB-small.pdf
Criteria for Palliation of Bone Metastases – Clinical Applications Criteria for Palliation of Bone Metastases – Clinical Applications The originating Section of this publication in the IAEA was: Nuclear Medicine Section International Atomic Energy Agency
Ciencia y Tecnología: el riesgo del abandono Jorge Labarreda González. Algo que todo mundo sabe es que no hay mejor medicina para combatir las enfermedades que la prevención. De manera lógica se deduce: la fortaleza de una sociedad depende en gran parte de las medidas que tome para hacer frente a la contingencia, entendida esta, como todo aquello que se encuentra latente, con la